Обнова Фабрицатион

Обнова Фабрицатион

Ево бизарне приче о анонимном уметнику тако очајан да добије кредит за свој рад који се одвео на суд.

МИРАК МАРИЕНКИРЦХЕ

28. марта 1942. године, немачки лучки град Лубецк је скоро уништен од стране савезничких бомбардера током Другог свјетског рата. Више од 230 британских авиона бацило је 400 тона бомби, уништило хиљаде кућа, градску скупштину, трговачки округ и неколико цркава из седам векова, укључујући и огромну готичку катедралу познату као Мариенкирцхе (Црква Марије).

Бомба је створила ватру која је била тако врућа да су се звониле цркве. После завршетка рације и градјани су почели да процењују штету, изузетно је откривено у Мариенкирцхе. Интензивна топлота такође је стопала десетине слојева боје с зидова. Испод те боје: фреске, стил сликања у коме се пигмент наноси директно на влажни зид малтера. Слике светаца, библијских сцена и религиозних икона датирају из 1250-их, када је црква изграђена. После онога што је названо "чудо Мариенкирхеа", град се брзо удружио како би подигао привремени кров за катедралу како би га заштитио од даљег напада, тако да се фреске могу вратити кад је рат завршен ... кад год је то могуће.

ФЕИ ТО ГО

Након завршетка рата 1945. године кров и зидови Мариенкирцхе-а су обновљени, а посао је завршен 1948. године. Градски званичници су затим ангажовали прослављеног немачког уметничког ресторатора Диетрицх Феи-а како би повратио фреске цркве у живот. Феи је учио под његовим оцем, Ернст Феи, историчар уметности у Берлину који је радио на опоравку и обнављању фрескама у црквама широм Њемачке током двадесетих и тридесетих година. Али то је био старији Феи, који је био уметник; Вјештине млађе Феи биле су више на бизнису, комисије за слетање и проналажење богатих покровитеља.

До 1936. Феис је имао више посла него што је могао да се носи, а њима је био потребан стручан помоћник. Тада му је пристао Лотхар Малскат. Недавни дипломац Академије уметности у Конигсбергу (сада руски град Калининград), Малскат је могао сликати у било ком броју класичних стилова. (Његов омиљени стил: готичко сликарство из 13. века, попут фреске Мариенкирхеа.) Малскат се надао да ће постати уметник, али када је стигао у Берлин, једини сликарски рад који је могао да добије био је сликање кућа. Био је бескућник и спавао је на клупи за паркове када је питао Феиса за посао.

КУЋА ОД ЦИГЛЕ

Малкатов први задатак: куцати кућу Диетрицх Феи. Међутим, Феи је такође доводио Малската у рестаурацијски посао, позајмио књиге о црквеној уметности (религиозне слике) и обучио га док су радили. Малкат је доказао свој таленат у рестаурацији Св. Петри-Дома, катедрале у граду Шлезвигу из 1937. године са сликарством из 14. века. У почетку је морао да поништи штету коју је изазвао Феис. Затим су морали да одреже дело ранијег ресторара Аугуста Олберса. Обррали су толико боје од рестаурације Олберса из осамдесетих година прошлог века, да су они-оопс! -Али су ишчезли готово све оригиналне уметничке радове.

Малкат је знао шта да ради. Побио је циглу, а затим га је затамнио како би изгледао стари комбиновањем креча са различитим бојама боје. Једном када је осушио, он је ослободио ручно (и из меморије) слике које су случајно уклоњене. Коначно, Малскат и Феи вештачки су старили цртеже кроз процес зуруцкпатиниерен-трљајући их циглом. Црквени лидери били су импресионирани коначним производом, као и Алфред Станге, историчар уметности на Универзитету у Бону. Назовио је мурале "последњу, најдубљу, последњу реч у немачкој уметности".

УЧИНИ СВЕ ЗА СВОЈ ЦИЉ

Други светски рат је завршио посао; Малкат је нацртан у Вермацхт и био је отпуштен на крају рата. Сада незапослен, преселио се у Хамбург. Поново је био бескућник, који је живио продајом порнографских цртежа. Коначно, крајем 1945. он је пронашао Феија и тражио његов стари посао.

Немацка је била у рату. Била је окупирана од стране страних сила и подијељена на западну Немачку и Источну Њемачку. Економија је била слаба, и свака расположива средства су кориштена за обнову инфраструктуре; Враћање уметности није био приоритет за послијератну Западну Немачку. Значи Феи је своје пословне вештине и малскатове вештине сликарства добро користио: почели су фалсификовати познате слике. Феи је обезбедио Малскату платнима, бојама, четкама и другим материјалима, заједно са умјетничким књигама и списком имена. Његове инструкције: сликају радове Рембрандта, Пицаса, Ван Гогха, Тоулоусе-Лаутреца, Едварда Мунцха, Марц Цхагалла, Јеан Реноира, Едгар Дегаса и других који би могли да се продају приватним колекционарима као стварна ствар. Од 1945. до 1948. Малскат је осликао око 500 фалсификата.

Тражња је била толико велика да је Малскат морао брзо да окреће слике; тврдио је да је провео само један дан поново стварајући слику Рембрандта, а сат за Пицасса.

ПРАШИНА НА ВЕТРУ

Захваљујући агресивним владиним програмима (као и Маршаловом плану), економија Западне Немачке стабилизовала је до 1948. године, смањивши црну тржишну економију која је омогућила Феи и Малкатово фалсификовање прстена.Са том стабилношћу, обнова Мариенкирцхеа би коначно почела.

Након што су стекли 150.000 дечачких марака кроз напоре за прикупљање средстава, званичници Либека су контактирали Диетрицха Феиа (његов отац је од тада умро) како би обновио фреске. Али векови и бомбе - оставили су слике у скоро тако лошој држави као у Ст. Петри-Дому. Малскат је, наводно, попео се на скеле како би проценио штету на неким сликама и приметио да су неке од тих уметности једва биле уопште, а шта је "претворило у прашину кад сам упалио". Враћање тих фрескова било би немогуће ... али Малскат до изазова. Урадио би оно што је радио раније: створити нову уметност која је изгледала као стара уметност.

У ствари, он је користио скоро све технике које је користио у Ст. Петри-Дому: Побио је зидове, затамнио их кречком и пигментом, и почео сликати. Користио је старе фотографије и уметничке књиге као водич ... али додао је личне дотиче. Он је моделирао Марију на својој сестри Фрејди, насликао брадованог краља да изгледа као Распутин, дао свецу лице Марлене Диетрицха, а монаси изгледали као локални градани.

НЕМАЧКА РЕУНИФИКАЦИЈА

Обнова је завршена у септембру 1951. године, управо на време да се прослави 700 година од изградње Мариенкирцхе. Одржана је специјална церемонија, којој је присуствовао западнонемачки канцелар Конрад Аденауер. Док је гледао на високим сликама готских светаца високих 10 стопа, Аденауер је прогласио: "Ово је уздизање". Он их је назвао "драгоцено благо и фантастично откриће".

Мариенкирцхе је била сензација, која је ујединила Немце и даље срушена и осрамоћена после Другог светског рата. Новоотворене старе слике испуњавале су Немцима националним поносом. Велики поздрав је дошао. Влада је штампала два милиона поштанских марака с детаљима о фрескама. Један историчар уметности назвао је мурале "најважније и обимно откривено у Немачкој". Чак иу Сједињеним Државама Тиме је фреске назвало "великим умјетничким налазом". У сљедећој години, више од 100.000 туриста је стигло у Лубецк да види Мариенкирцхе , доносећи неопходан туристички и новац у град.

Све ово је узнемирено Лотхар Малскат.

КОМПЕНЗАЦИЈА ФРУСТРАЦИЈА

Феи је био јавно лице пројекта рестаурације (и узимао све кредите), али је Малскат урадио већину стварног рада. Провео је три године у Мариенкирцхе, пружајући концепте и рад који су потребни за производњу десетине слика, практично сам. Феи је платио Малскату недељну плату од 110 немачких марака (еквивалент од око 328 долара данас), а платио се осам пута више - чак ни факторинг у 150.000-деутсцхемарк бонусу који је добио од канцеларке Аденаур, или престижног уметничког професора који му је дат . Ипак, у свим његовим јавним говорима и интервјуима о Мариенкирцхеу, Феи се никада није захвалио Малкату. Никада га није ни поменуо.

Малцат је више од новца тражио кредит. После свог рада на цркви, он више није себе видио као реконструкције уметности - видио се као креатор и прави уметник. Према крају рестаурације, почео је да оставља трагове о свом раду на пројекту. Малкат је напустио "ЛМ" на сликама док их је завршио, па чак и "све слике у овој цркви су од Лотхара Малската". Свака неколико дана прегледала је Малкатов рад и обојила се овим личним додиривима.

Годину дана након што је завршио свој рад у Мариенкирцхеу, Малскат је лупио приватно, што није могло бити лако, с обзиром на то да је и даље радио рестаурацију (и више фалсификат) за Феиа у Лубецку. Коначно, 9. маја 1952. године Малскат је имао довољно. Ушао је у полицијску станицу у Лубеку и давао изјаву, тврдећи да су славни зидови Мариенкирцхе превара и да их је фалсификовао под руководством и сарадњом Диетрицха Феиа. Његов разлог за признање: Био је уморан од тога што је Феи неправедно поступио и желео је свет знати истину, а тиме и себе, откривши себе као бриљантног умјетника иза омиљених умјетничких дела.

НЕ МОЖЕ ДА СЕ ЗАКОНИ У ОВОМ ГРАДУ

Само проблем: слике су биле толико вољене да нико није веровао Малкату. Лубекова полиција га је избацила са станице. Отишао је у локалне новине. Званичници су били и одбрамбени, писајући да су Малкатове тврдње "жалосни случај сликара полудео".

Нико није желео да види Малкатов доказ пре и после фотографија цркве. Они нису желели да то виде на једној фреско, фотографије су показале да је Мари Магдалене имала ципеле пре обнове ... и више није. Или да су рубови неких дела украшени пурановима, птичица која се не упознаје са Немачком до 1500-их година, због чега је мало вероватно да се они појављују у оригиналним сликарским сликама из 1200-их година. (Када су њемачки медији извештавали о овој чињеници, истакнути немачки историчар покушао је то објаснити, тврдећи да су Викингс у 1100. године довели ћурке у Њемачку.) Град Лубек је издао изјаву у којој се наводи да су оптужбе Малката биле "гласине и чисто злонамјерне трачеви. "

Ја ћу видети у суду

Када закон неће сарађивати, шта особа може учинити? Узми закон у своје руке. Након што је више од 1952. године покушао, безуспешно, да убеди земљу да је он одговоран за Мариенкирцхе, Малскат је ангажовао адвоката по имену Вилли Флоттронг. Малскат му је дао огромну фасциклу фотографија његових ранијих фалсификата, првенствено његових Пикасо и Рембрантових понаособ. Он је тврдио да је то успоставио образац криминалног понашања.

Дакле, 7. октобра 1952. године, са уметничким делима у рукама, Малкатов адвокат је отишао у полицијску станицу у Лубеку да поднесе кривичну пријаву против Феиа ... и Малската. Званичне пријаве треће стране приморале су полицију да истражи, па чак и да ухапси двојицу мушкараца. Полиција је претресала (врло кооперативан) Малкатов дом и нашла укупно 28 дела фалсификоване уметности. Два дана након што је његов адвокат поднео оптужницу у његово име, Малскат је добио оно што је желео: Ухапшен због фалсификовања. (И тако је био Феи.)

ОПАСНА ДИСКОВЕРИ

Иако је Малкат срећно седео у затвору и чекао свој дан на суду, полиција је прикупила доказе против њега. Стручњаци из различитих земаља Европе прегледали су Мариенкирцхе. Требало их је само двије седмице за издавање извјештаја, што, није изненађујуће, рекло је да након блиског прегледа фреске нису биле легитимне. "21 бројке нису готски, већ су осликани слободним рукама", наводи се у извјештају.

Тужиоци су провели 10 месеци у свом сведочењу, а пошто је истрага раскинула, постало је јасно да је неколико званичника у Мариенкирцхеу тачно знало шта Феи и Малскат раде, али су гледали другачије. Да би се избјегао кривично гоњење, црквени супервизор рано се пензионисао, а његов заповједник изненада се преселио иза Гвоздене завјесе у источну Њемачку.

Малкатово суђење почело је 10. аугуста 1954. године. Да би примио стотине гледалаца и новинара, преселио се из суда Лубецк у локалну плесну дворану. Први сведок, као и сведок звезда: Лотхар Малскат. У почетку суђења, тужилац је питао Малската зашто је прослиједио предмет. Његов тупи одговор: "Сви су пјевали о мојим лепим муралима, али Феи је добио све кредите. Нико није ни знао моје име. "

Малскат и његов адвокат нису заиста имали одбрану, пошто је желео да буде проглашен кривим. То би свету доказало да је он урадио слике. Његово време на штанду је уместо тога потрошило умешавање критичара уметности, званичника и других који су несвесно похвалили његов рад на обнови катедрале св. Петри-Дом у Шлезвигу:

  • "Један умјетнички критичар је звао о" пророку са магичним очима ", који је моделован по мом оцу."
  • "Још један је шокиран о" духовној лепоти чаробне фигуре Марије, која се толико уклонила из данашњег дана жене ". За ту слику користио сам фотографију [аустријске филмске звезде] Хансија Кнотеца."
  • На питање тужиоца како је "сликар друге брзине могао преварити водеће стручњаке у земљи", рекао је Малскат, "људи воле да буду преварени. Управо смо им дали оно што су желели. "

КРИВИ НА ПОСЛЕДЊИ

После пет месеци сведочења, пресуда је донета у јануару 1955. године. Судија је рекао да је случај био незгодан, јер имовинска штета - основа фалсификоване оптужнице - није стварно дошла у игру. Уместо тога, он је рекао: "Повреда је била психолошка: пљачка вере, крађа чуда". Феи је примио 20 мјесеци затвора; Малскат је добио 18 месеци.

Малкат није одмах изрекао казну. После суђења, побегао је у Шведску и покушао да се посвети новој славној личности. Позивајући се на комисије, он је осликао унутрашњост стокхолмског ресторана у готичком стилу (слично његовом раду на Мариенкирцхе). Такође је осликао унутрашњост Краљевског тениског терена. Шта је он на зидовима сликао тамо? Турке. После изручења у Немачку 1956. године, Малскат је служио својим 18 месецима и усавршавао се у мирном животу, сликајући код куће и презентујући неколико малих галеријских представа о његовом умјетничком дјелу. Умро је у 74 години 1988. године.

Што се тиче фреске у Мариенкирцхеу, они су обојили.

Оставите Коментар