Изгубљени Леонардо

Изгубљени Леонардо

Познато је да постоји само 15 слика италијанског ренесансног мајстора Леонарда да Винција. Али шта ако је било још ... а шта ако је Леонардоово највеће дело - које се претпостављало уништено од 1563. - сигурно сакривено, само чека да буде откривено?

ЦЕЛИНА

Године 1503, у Фиренци (сада део Италије), Леонардо да Винчи је наручио мурал у Палаззо Веццхио ("Стари двор"), у којем је смештена влада града. Мурал је требао бити насликан на зиду дворане Петљеве палате, у којој је велики градски савет од 500 чланова водио своје послове. Градски очеви су тражили сцене војвођанског тријумфирања над својим непријатељима, па је Леонардо сликао битку код Ангхиарија, у којем је Фиренца и његови савезници у јуну 1440. године победили Милана.

Типично, фреска на зидовима је обојена помоћу технике фресака: суви пигменти су помешани са водом и брушени у влажни малтер док се зидао зид. Фреске могу бити спектакуларне, али оне долазе по цену: уметник мора брзо боје, пре него што се гипс осуши, а он не може да ревидира свој рад, јер када се пигменти натопили у гипс, не могу се уклонити или обојити. А избор боја је ограничен, јер креч који се налази у гипсу избјегава многе врсте пигмената. Могу се користити само пигменти који су отпорни на хемијско бељење.

НЕШТО НОВО

Леонардо није желео ова ограничења, па је одлучио експериментисати са новом и непроцењивом техником муралног сликарства. Користио је уљне боје, који се обично користе на платну, и омогућили им да се држе зида третирањем површине гипса припремом која садржи неку врсту воскасте супстанце, вероватно пчелињи восак.

Уљне боје су прошле довољно добро, али се нису довољно брусиле како би спречиле капање (можда зато што је Леонардо користио превише воска), тако да је он узео жаруље (угљене пећи) како би брзо осушио боју. Лоша идеја: уместо сушења боје, топлота растопила восак, што је довело до још више оштећења. Леонардо је био толико обесхрабрен да је потпуно напустио пројекат. Уместо да би се створила борбена сцена која се одвијала преко цијелог пространства зида, сви градски оци су за свој новац били средишњи дио: 15-до-20-стопа приказа неколико војника на коњским борбама на бојној застави, и Неколико других се бори са пешице.

АНАТОМИЧНО ПРАВО

За све његове недостатке, замагљено, растопљено и недовршено сликарство је било очигледно да се види, захваљујући Леонардовој опсесији што је што прецизније представио људску и животињску анатомију. Током свог живота, Леонардо је разбио више од 30 погубљених криминалаца и медицинских мртваца, плус безброј жаба, свиња, паса, крава, коња, медведа и других животиња. Када је изводио дисекције, он је изводио изузетне напомене и детаљно направио детаљне скице о томе шта му је скалпел открио како би их могао користити у својој уметности. Његове скице људског тела сматрају се првим медицинским тачним цртежима икада направљеним.

Сва та пажња на детаљима се исплатила: многи ренесансни умјетници су сматрали најлепшу слику битке на Ангхиарију Леонарду, сасвим комплиментом, с обзиром да је такође сликао Тхе Ласт Суппер и Мона Лиса. Деценијама послије, људи су направили посебна путовања у Палаззо Веццхио само да би погледали на мурал, како да проуче позиције војника и изразе на њиховим лицима, а посебно да погледају коње. Запањујући реализам џиновских створења био је толико инспиративан другим уметницима да су многи од њих направили копије сцене, без сумње, надајући се да ће неки Леонардов гениј одвојити. Најпознатија копија - за коју се вјерује да је копија копије - је цртеж фламантског сликара Питера Паул Рубенса 1603. Данас је виси у Лоувру.

ГОИНГ ... ГОИНГ ... ГОНЕ?

Добро је што су Рубенс и други направили копије, јер су можда једини преживели запис о изгледу Леонардове верзије. Када је Хала петсто увећана и преуређена 1563. године од стране архитекте и сликара по имену Гиоргио Васари, зидови су насликани новим бојним сценом, овог пута са фрескама које Васари осликава. У том процесу, сваки траг Леонардовог ремек-дела нестао је. Ниједан запис о томе шта се десило са Тхе Баттле оф Ангхиари преживи - у тој ствари, нико чак не зна сигурно на којем зиду је обојен. Претпостављено је да је слика била уништена током реновирања.

ИЗА СЦЕНЕ

Крајем шездесетих година, италијански историчар уметности и стручњак да Винчи Царло Педретти предложио је другачију теорију: можда је битка код Ангхиарија и даље нетакнута и још увијек у Хали од пет стотина, само је покривена (и, надам се, сачувана) током реновирање 1563. године. У књизи из 1968. године Необјављени Леонардо, Педретти наводи примере две цркве и једну судницу у Фиренци, коју је Васари ангажовао да обнови у 1500-им. У сва три случаја, уместо да уништи постојеће уметничко дело, Васари је заштитио постојеће фреске тако што је изградио нове зидове само пар инча испред старих.Вероватно није скривао оно што ради, али он очигледно није ништа забележио, и током векова било је заборављено знање унутрашњих зидова и уметничких дела које су још увијек прикривали. Фреске остају безбедно сакривене стотинама година све док се не открију током нових реновација у 1800-тим.

Да ли је могуће да је Васари учинио исту ствар са Тхе Баттле оф Ангхиари? Педрети је тако мислио. Средином седамдесетих година водио је студију Хале од пет стотина. На основу историјских доказа и темељног физичког прегледа сала, он је закључио да је битка код Ангхиарија била насликана на источном зиду просторије, гдје је данашња фреска Васари у знак обиљежавања битке код Марчијана из 1554. године.

ВАСАРИ ШИФРА?

Током истог снимања дворане, помоћник Педретија по имену Мауризио Серацини приметио је нешто необично: у близини врха божије на Марчијану, подножје од око 40 стопа, где нико на тлу ништа не би видео, речи церца трова ("потражите и наћи ћете") су обојени у малим, слабим словима на малој зеленој борбеној застави. Ово су једине речи које су осликане на било којој од фресака Васара у хали од пет стотина.

Серацини верује да су ријечи порука Васарија: да је Леонардо слика иза божије на Марчијану фреско, тачно где би Педретти теоретизовао. Међутим, ниједан од мушкараца није могао пуно тога учинити 1970-их, јер су Васари фреске и саме ренесансне ремек-дело, а тада није постојала технологија која би им омогућила да гледају иза васара без оштећења. 1977. године њихов рад је заустављен.

До 2000. године нове технологије као што су ласерско скенирање, термички снимци и радар који су пролазили на земљу (као и компјутери довољно моћни за обраду резултирајућих података) омогућили су Серацинију да настави са претрагом. Одједном му је било могуће видјети где су врата и прозори били опечени током реновирања 1563. године и првобитне висине плафона пре него што је подигнута. 2002. године откривено је још нешто значајније: постојање пола-инчног ваздушног јаза иза источног зида и присуство другог, старијог зида одмах иза њега - баш као што је Педретти предвидео да ће бити.

ТАКО БЛИЗУ…

Још једном, Серацини је упао на границе технологије. Његови уређаји су му омогућили да открије присуство сакривеног зида, али није било начина да каже шта је, ако је било шта, на њему било насликано. Тек 2005. године, када су неки физичари на научној конференцији рекли да би требало да буде могуће направити "пиштољ" који пуца гама зраке (слично Кс-зраци) на скривени зид без оштећења или Васаријевог фреска или Леонардовог фурка , ако је стварно обојен на зиду испод. Субатомске честице које се одбијају, назване неутроне, могу се затим анализирати за потписе специфичних боја и пигмената за које је познато да је Леонардо користио. Бонус: пиштољ за гама зраке је понудио могућност чак и да направи слику било којег дела уметнута на унутрашњем зиду.

Али постојао је улов: такав пиштољ још није постојао, а процијењено је да ће развој једног коштати више од 2 милиона долара, новац који Серачини није имао и није био у стању да подигне. Још горе, иако је технологија гама зрака била очигледно безбједна и безопасна за обе слике и људе, пуцање зрацног пиштоља у ренесансно ремек-дело сигурно није звучало безопасно, а власти Флоренце су се уздрмале од идеје.

РУПА У ЗИДУ

Исцрпљујући све неинвазивне технолошке опције, у 2011. години Серацини је одлучио умјесто тога користити минимално инвазивне технике. Сарадјујући са рестаураторима који су поправљали штету на фресању Васари, тражио је дозволу за бушење ситних рупа у подручјима фреске у којој не остају оригинална боја, чиме се штеди рад. Рупе би биле једва десетине инча пречника, довољно велике за медицински уређај који се зове ендоскоп који се покреће кроз рупе да би видио шта је на унутрашњем зиду.

Серацини је затражио дозволу за бушење 14 рупа, али је добио дозволу за бушење седам. На крају је само бушио шест. Ниједна од рупа није била лоцирана на подручјима за које се осећао да су им понудили највише обећања, а само су их само два направила у ваздушни јаз између два зидова. Од ове двојице, само један је уопште произвео било какве доказе, али докази су били невиђени: мала узорка боје узетих са унутрашњег зида показују доказе о два пигмента, један смеђи и један црни, за који је познато да је Леонардо користио у својој слици . У поређењу са сличним пигментом који је користио Леонардо да слика Мона Лиса и слику Светог Јована Крститеља, узорак црног пигмента је садржао иста пропорција гвожђа и мангановог оксида.

КРАЈ?

А ту је и лов на изгубљеним Леонарду данас. Бушење рупа у Васарској фресци, чак иу пукотине и на другим мјестима гдје још није било икакве оригиналне боје, показало се толико контроверзним да је лов за изгубљеним Леонардом суспендован у септембру 2012. године, можда за добро. Осим ако Серацини не дође до новца за гама зрачни пиштољ и добије дозволу да га користи, то може бити ближе колико икад можемо да сазнамо да ли је слика стварно тамо где он мисли. Више од 30 година у потрази, он не одустаје: "И даље имам исту страст. Не желим да сада престанем, "каже он. "Тако сам близу."

Оставите Коментар

Популар Постс

Избор Уредника

Категорија