Узајамна експлоатација: Холивуд и америчка војска

Узајамна експлоатација: Холивуд и америчка војска

Филмови су направљени у Холивуду, пошто су 1910. године уграђени у град Лос Анђелес. Ови рани фланци често су садржавали војну опрему у позадини, као на пример за емисију. Ипак, прије одобравања приступа њеној имовини, војска је обезбедила да свака сцена и филм одражавају своје вредности и представи своје војнике на позитиван начин.

Како је нација ушла у велике ратове, потреба за пројектовањем америчке моћи и решења постала је најважнија. Такође, задовољавајући жељу јавности за квалитетном забавом, војни саветници помогли су професионалцима у филмској индустрији реалистичне, али позитивне, филмове који подржавају ратне напоре и за Првог светског рата и за други светски рат.

У затишју између два сукоба, однос између Холливоода и војске постао је фиксиран 1927. године, Крила. Са глумцима који су укључивали 3.000 пешадија и са америчким авионима (и пилотима који су им летели) у позадини приче о два пилота који покушавају да освоје девојчицу "она", Цлара Бов, Крила не само да је добитник Оскара за најбољу фотографију те године, већ показао како је сарадња између корпуса и Холливоода пружила велике користи обојици: Холивуд је створио аутентично војно искуство и уживао у комерцијалном и критичном успеху, а војска је имала оно што је за њих у суштини било сјајно филм за запошљавање приказан у позориштима широм земље.

Током и након Другог светског рата, холивудски ратни филмови су скоро универзално представљали храбре људе чији су узроци увек успели чак и ако су погинули, а укључени су и називи: Они су били распрострањени (1945), Сандс оф Иова Јима (1949), Тхе Флиинг Леатхернецкс (1951), Сталаг 17 (1953), Мостови у Токо-Ри (1954), Најдужи дан (1962) и Велики побјех (1963).

Исто тако, филмови попут Одавде до вечности (1953), Господине Робертс (1955), Јужни Пацифик (1958) и Операција Петтицоат (1959) ставио позитивно људско лице на рат и њене војнике. И управо то је људско лице које је аутор Лоренс Суид исприцало фразу "узајамна експлоатација". Према Суиду:

Када сам добио филмски степен, изненада ми је пало на памет да људи у САД никад нису видели да САД губе рат, а када је председник Џонсон рекао да можемо ићи у Вијетнам и побиједити, вјеровали су му зато што су видели 50 година ратних филмова који су били позитивни.

Тако је важно да је овај однос био да је од средине века Пентагон имао сталну везу у Холивуду, а до 1989. године тај човек је био Доналд Баруцх. Пошто је зарадио своје комаде као продуцент позоришта у Њујорку, Баруху је добио одобрење финалног писма о филмовима којима је потребна војна опрема и особље, а потврдио је и свој ауторитет. Он је инсистирао да слика предвиђена оружаним снагама и њеним људима буде очишћена и усправна.

После четири деценије на месту, Барух је заменио Пхил Струб, који је студирао филм на Универзитету у Јужној Калифорнији, пре него што је развио специјалитет у изради филмова медицинских процедура. На крају је кренуо у медицинско истраживачку јединицу Војске и радио као видео-графичар у морнарици пре него што се преселио у везу за забаву.

Данас, међутим, Струб није сама у пролазу кроз скрипте да би утврдио који је прошли бројки. Чланови сервиса из сваке филијале сада су стационирани у Лос Анђелесу гдје проводе своје дане проучавајући телевизијске и филмске сценарије, укључујући и емисије као што су НЦИС и Хаваји Пет-О. Заједно са Струбом и горњим месингом, њихови доприноси укључују све од наговарања идеја како би се осигурала употреба праве опреме.

На пример, извештавао је да је секретар морнарице убедио НЦИС да направи епизода о напорима гране да заустави сексуални напад. Исто тако, Струб тврди да је убедио произвођаче Јурассиц Парк ИИИ да поново напишу своју скрипту како би уклонили употребу Тхундерболт варплана, (А-10), који је био толико надмоћан по процени Струба, то би "само изазвало симпатије за диносаурусе".

Наравно, многи ратни филмови су направљени без војне помоћи, иако би требало очекивати неке наслове смак света (1979) и Танка црвена линија (1998), други могу бити изненађење. На пример, помоћ Дан независности (1996) је био нишан јер је преплављена технолошка надмоћ надвладавајућег ванземаљца учинила да "војска изгледа импотентна и / или неспретна." Због тога је његова борбена опрема произведена методама као што је ЦГИ, као и неке војне посаде у Нула тамно тридесет (2012).

Треба напоменути да иако војска добија велику корист од свог позитивног портрета у филмовима, она не троши никакав додатни новац пореских обвезника на ове пројекте. Ако произвођачи управљају особљем и опремом ван нормалних операција, плаћају трошкове рада (који могу да се крећу од $ 1,000 / сат за танку на 25,000 УСД / сат за Ф-15). Међутим, ако све што они желе урадити јесте филмска типична активност која се у сваком случају дешавала, након што је одобрена, то могу учинити гратис.

Ипак, ово је и даље велика предност за филмске ствараоце, који избјегавају трошкове ЦГИ-а, купују и изнајмљују стварну опрему и минималне стопе синдиката глумаца (САГ), јер "чак иу добу специјалних ефеката, експоненцијално је јефтиније филм на стварним војним бродовима са правим војним саветницима. "

Оставите Коментар

Популар Постс

Избор Уредника

Категорија