Заборављена историја: Први филм и научно питање које је тражило да одговори

Заборављена историја: Први филм и научно питање које је тражило да одговори

Први филмови су били мало више од онога што смо узели у обзир кратке снимке, боксер бацајући један ударац или воз који стиже на станицу - тип сцена које данас можете видети само у виду анимираних гифова. Иако је популарна перцепција да су филмови почели почетком двадесетог века, право семе које је прерастао у филмску индустрију дошло је неколико деценија пре тога у стварно револуционарном 1878 "Хорсе ин Мотион" Еадвеард Муибридге-у. Иако и на стотине сличних радова Муибридге је снимао публику ужасну публику широм свијета, овај први филм није створен за забаву, већ да би одговорио на питање.

Већ вековима, уметници, коњ ентузијасти и научници су се питали: Да ли сва четири коња копита напусте земљу средином галопа? Иако је ово можда глупо и очигледно за нас данас, у то време није било тако. У ствари, ако погледате приказе уметника коња који се жичу кроз историју до Муибриџевог "коња у покрету", они скоро универзално приказују коња у галопу неправилно.

Проблем је, наравно, био да се на ово питање не може одговорити голо око. И доводећи до значајног "коња у покрету", фотографска технологија дана није била у складу са задатком очигледног хватања коњске галопирања.

Уђите у Леланд Станфорд, који је желио одговорити на ово питање и, у том процесу, научити колико год је то могуће како се коњи покрећу како би потенцијално побољшали перформансе својих коњских трка.

За мало позадине човјека, док данас многи само чују за њега због Универзитета који је помогао да пронађе (у поклон свом сину који је умро на 16 година), према данашњим стандардима, Леланд Станфорд је донекле био корумпиран. На почетку је своје богатство продао продајом рударске опреме онима који су дошли на запад за Цалифорниа Голд Русх. Он је затим уложио значајан дио тог новца у Калифорнијску централну пацифичку железницу, постајући једна од "великих четворица" како би финансијски подстакла успех иконичне жељезнице. Истовремено (а можда и због тога) изабран је за гувернера Калифорније. Користећи уред за даље обогаћивање себе и његових других инвеститора, он је обезбедио велике државне инвестиције и земљишне грантове за жељезнички пројекат. Постао је смешно богат (на врхунцу са око 1,5 милијарди долара у данашњим доларима), поседовао је неколико палача, винограда и тркачке стазе у Пало Алту.

Говорећи о овој трци, након завршетка пруге, коњи су постали Станфордова опсесија. Према биографији Георге Т. Цларк Леланд Станфорд, заправо Станфордове лекарске наредбе јесте да он преузима наводно стресне слободне хобије попут узгајања коња и трка. Због тога што он очигледно није могао учинити ништа пола брзине, Станфорд је желео да револуционише како тренери раде са тркачким коњима. Да би то урадио, схватио је да треба да утврди како су коњи трпели - у процесу одговарајући на стара питања. Зато се окренуо за најбољег и најиновативнијег фотографа у Сан Франциску, Еадвеард Муибридге.

Рођен у Енглеској 1830. године, Муибридге се преселио у Сједињене Државе и постао књиговођа око 1852. године. На крају је завршио у Калифорнији, био је умерено успешан у овом подухвату и до 30 година је одлучио да је спреман за нешто друго. Он је на папиру објавио 1860:

Овог дана сам продао мом брату Тхомас С. Муибридгеу мој читав низ књига, гравура и сл. Одлазим за Њујорк, Лондон, Берлин, Париз, Рим и Беч итд. ...

Међутим, на путу да започне своју велику авантуру, судбоносна несрећа у Тексасу довела је до тога да Муибридге буде избачен из тренера, и тада је сметао главом према стени, изазивајући озбиљну трауму мозга. Када се пробудио у болници неких 150 миља далеко, он је приметио да "свако око је створило индивидуални утисак, тако да сам вас гледао, на пример, могао сам да видим како други човек седи поред ваше стране."

После неколико месеци, он се опоравио довољно да се врати у Енглеску, али није ишао на велику туру коју је раније планирао, умјесто да проведе наредних шест година у својој родној земљи.

Иако је несрећа можда оставила трајном оштећењем мозга, она је такође поставила позорницу за каријеру која би га учинила светски познатим. Видите, у неком тренутку током дугог периода опоравка, према Муибридге-у, један од његових лекара је предложио да преузме релативно ново подручје фотографије.

Брзо напријед до 1872. године и Муибридге је био један од водећих фотографа на свету, који је био обокан на тој светској слави након што је снимио преко 200 чудесно јасних снимака долине Иосемите 1868. године. (Једноставно је данас, али у његово време невероватна достигнућа, осим што је изузетно тешко ухватити такве снимке са било каквом јасноћом због дугих времена излагања, то је такође захтевало од њега да траје око дивљине неколико месеци, преносећи сву опрему која му треба да узме и развије фотографије на лицу места Када једном изабере локацију, он би онда морао да сачека само право осветљење и временске услове који би му омогућили да узму експанзивне снимке без замућења.)

Желећи најбоље, као што је већ напоменуто, Станфорд се обратио Муибридге-у што му је помогао да схвати како тачно води коњ. Упркос Станфордовом сугестијом да то могу учинити комбинујући више фотографија у реалном времену узастопно, Муибридге је прогласио задатак немогућим. Доступна технологија дана то не би дозволила; време излагања било је типично по редоследу од 15-60 секунди, што је било потпуно неприкладно за снимање било ког кретања.

Међутим, новац говори и Станфорд је у крајњој линији могао да убеди Муибридге-а да преузме пројекат понудом онога што је завршило мање или више отвореним буџетом.

Иако су пар остварили значајан напредак на овом фронту током наредне две године, укључујући и успјех ухватити врло замућену слику која је изгледала да показује коња галопирајући са четири ногу у ваздуху, 1874. године пројекат је прекинут због тога што је Муибридге ухапшен због убиства - злочин с којим је срећно признао.

Видите, две године раније се удала за 21-годишњег (и 20 година његовог јуниора) Флора Камена. (Када је првобитно срео Стоне, она је већ била удата, а Муибридге плаћа за развод.)

Натраг 1874. године, 15. априла те године носио је сина, Флоредо Хелиос Муибридге. Недуго након рођења детета, Муибридге је отишао да плати бабицу која је испоручила дечака, Сузан Смит. Док је тамо, Муибридге је открио фотографију свог сина. На леђима је у рукопису његове жене рекла "Мали Харри" ...

Када је Муибридге видео ово, отишао је балистички. Под екстремном принудом, бабица је признала Муибриџу да су Флора и један мајор Харри Ларкинс имали аферу.

Бабица је касније рекла шта се десило следеће: "Када сам рекла Муибриџу о афери плакала је као беба ..." Онда је питао: "Ко је беба то, моје или Ларкине?" Она је одговорила: "Не знам". Затим му је рекла да је видела своју жену "на кревету с одјећом до струка, а Ларкинс седе на кревету ..."

Муибридге није добро извео вести. "У великој агонији ума, он је лутао. Моје мишљење је када ме је оставио да је луд. "

Директно након напуштања бабице, Муибридге је отишао кући и прикупио свој револвер. Затим је возио воз, а затим коњ и кочију кући Ларкинса.

Доласком неколико сати након сазнања о афери, Муибридге је куцао на врата. Према издању Фестивала 4. фебруара 1875. године Сан Францисцо Цхроницле, када је Ларкинс одговорио на врата, Муибридге је рекао: "Ја сам Муибридге и ово је порука моје жене", у којем тренутку је извукао пиштољ и убио Ларкина у груди, убивши га.

Муибридге је касније ухапшен, а неколико месеци касније, суди због убиства.

Ни у једном тренутку није порицао да је убио Ларкина, нити је сам тврдио да је био погрешан када га је убио. Напротив, заправо; осећао се да је оправдан у чину. У интервјуу за Сан Францисцо Цхроницле док је у затвору Муибридге описао своје односе и мотивације,

Никада нисмо имали проблема да причамо. Понекад смо имали мало спорова о новчаним стварима, али нису били озбиљни. Увек сам био човек с врло једноставним укусима и мало жеља, а нисам потрошио пуно новца. Оно што сам оставио након што сам платио своје мале трошкове, дао сам јој, али је увек желела више. Никада нисам видела да је купила било шта са њом како би причала или замишљала шта је с њом радила. Понекад смо имали ситне паре, али ништа озбиљно ...

Волио сам жену са свим срцем и душом. А откривење њене неверство је био окрутан ударац за мене. Од пуцњаве су ми рекли многе ствари којима сам раније био слепи. Пријатељи кога сам требао очекивати да ме информишу када су видјели како су ме преварили сада су ми све рекли. Нисам желела да је видим поново. Они могу да опљачкају мој рекорд колико воле, и ја их пркосим да донесу било шта против мене. Не бојим се резултата. Осећам да сам оправдан у ономе што сам урадио и да би сви исправни људи оправдали своју акцију.

Наравно, закон је закон и оваква врста будиластизма тежи да се не држи добро када се постави у судар организоване правде.

Срећом за Муибридге, огромно богат Леланд Станфорд и даље је желео да му одговори и да му је потребан Муибридге. Тако је Станфорд унајмио тим адвоката који би га бранили, укључујући Ц.Х. Кинг и В.В. Пендегаст. Они су представили своју одбрану у својим уводним напоменама 3. фебруара 1875:

Захтевамо пресуду и због оправданог убиства и лудила. До тада ћемо доказати да је затвореник бачен са бине, који је примио потрес мозга, који је три дана претворио косу од црне до сиве и никада није био исти.

На крају, порота није била убеђена да је Муибридге био луд, а ни најмање због тога што, како је раније приметио, у јавним коментарима он сам није био наклоњен идеји (иако никад није званично сведочио у овом случају). Међутим, док је судија експлицитно рекла жирију да убиство човека због афера са својом супругом није оправдано убиство што се тиче закона, жири се није сложио. Као што је наведено у савременом извјештају у Сан Францисцо Цхроницле,

Жири је потпуно одбацивао теорију лудила, а испунио је случај на остатком осталог проблема, ослободио је одбрану на основу тога што је оправдао убиство Ларкина за заводјење своје супруге. Ово је било директно супротно оптужби судије, али порота не покреће предмет или покушава да изгласе пресуду. Они кажу да ако њихова пресуда није у складу са законом књига, то је са законом људске природе; да би, укратко, под сличним околностима урадили како Муибридге ради, а нису могли савјести да га кажњавају због тога што би сами учинили.

Након убиства, Муибридгеова супруга би се разведела од њега, али је постала болесна и умрла је девет месеци након што је Муибридге убио свог љубавника. Што се тиче Флорада, са својом мајком која више није жива да брине о њему (а његов претпостављени отац је умро од руке Муибриџа), Муибридге је безрезумно ставио сиромашног у сиротиште, иако је обезбедио своје финансијске потребе. (Дошло је касније да је дијете одрастао мало подсећање на Муибридге, можда указујући на то да је заиста био његов син, а не Харри Ларкинс, као што је Муибридге и његова супруга мислио. Сам Флород се чини да је био наклоњен идеји као када умро је у 70. години након што га је ударио аутомобил, његов споменик је рекао: "Флорадо Хелиос Муибридге, 16. априла 1874. - 2. фебруар 1944, син фотографа Еадвеарда Јамес Муибридге".)

Без обзира на случај, као и за Муибридге, путовао је широм Јужне Америке око годину дана пре него што се вратио 1876. године да поново почне да ради са Станфордом. Са Станфордовим богатим ресурсима у рукама (пројекат је коначно коштао око 50.000 долара или 1.14 милиона долара данас), Муибридге је измислио нови брзи механизам затварача и осјетљивије хемикалије који омогућавају брзо и јасно излагање коња.

Тако да је након многих неуспешних експеримената и на крају успешних тестова који су јасно открили одговор, 19. јуна 1878. године, Муибридге и Станфорд позвали су штампу да их гледа званично да ухвате нешто што би променило начин на који смо гледали у свет.

На једној страни стазе била је бела шупа напуњена десетак камера, од којих свака садржи две сочива да направи две одвојене експозиције по камери (у случају да се није појавио десно). Са друге стране била је бела позадина за повећање контраста. На самој стази била је серија од 12 трипвирес распоређених приближно 20-21 инча (30 цм), сваки од њих повезан са механизмом затварача камере.

Притисните окружење стазе. На крајњем крају, главни тренер Чарлс Марвин имао је главу једног од Станфордових коњских трка. Уз експлозију пиштоља, коњ је полетео. За мање од пола секунде након што је стигла до прве жице, коњ је спуштао свих 12 њих, постављајући низ падајућих ролетки.

Време у овом тренутку било је критично јер су снимци који су управо морали бити обрађени, док су негативи још били влажни, са свега 10-20 минута да се развију укупно 24 таблице након што се снимају. Једном када је Муибридге радио у свом малом развојном студију, он је ставио слике за окупљене људе да виде.

Овде треба напоменути да је изузетно неопходно да се хитови одмах развију, посебно је пресудно да штампа види како то ради. Видите, неке фотографије из прошлости које је Муибридге ухватио за коња у пуном галопу углавном су одбацивали од стране многих у штампи као фалсификати, док су неки чак ишли толико далеко да се испробавају његовим претпостављеним снимцима у карикатуре карикатуре. Многи људи једноставно нису хтели да верују да је стварно могуће направити јасну слику галопског коња. Тако је Муибридге желео да новинари виде уживо како живе и виде како га обију снимају и развијају фотографије испред њих, тако да не би било сумње у њихову тачност и његово остварење.

Што се тиче слика самих, били су чудесно јасни, а један сведок догађаја је напоменуо да можете видети чак и "коначни врх бубња г. Марвина ... у свакој негативи".

У крајњој линији су направљене грубе древесице тако да се фотографије могу пренијети у новине како би се публика видјела, са сљедећим резултатом:

Оно што је откривено у сукцесији фото доказа јесте да је, да, коњи у основи "лете" кроз ваздух приликом галопирања, јер су у једном тренутку сва четири копита напустила земљу. Штавише, ово се десило када су њихова копита усмерена ка унутра, насупрот спољашњости као што је већина спекулација и шта је већина уметника до ове тачке приказала када је приказивала коње галопирајуће.

Неки познати уметници тог дана добро су вијести, па чак и касније ступили у контакт са Муибридге-ом како би им помогли да направе своје будуће радове што више представљају коње. Међутим, као што је примећено у штампи, фотографије Муибридге-а су наизглед испразниле скоро све прошле уметничке радове на којима се кретали коњи. Тако да можда није изненађење да су неки други уметници, попут познати скулптор Аугусте Родин (најпознатији данас за његову скулптуру "Мисао"), отишли ​​на други начин, напомињући: "То је уметник који је истинит и то је фотографија која лежи, јер у стварности време не престане. "

Непотребно је рећи да је Муибридге и Станфордов наступ био успешан успех. Али ово је био само почетак. Муибридге је сада имао начин да снима ствари у природном кретању. Брзо је побољшао технологију, укључујући измишљање електромагнетског тајмера за контролу ролетни умјесто проводника (омогућавајући брзину затварача од 1/1000 секунде). Осим тога, измислио је оно што је мање-више први филмски пројектор у његовом зоопраксископу, приказивши први филм "Коњ у покрету" јесен 1879. до Станфорда и изабране групе. Као што је извештено примијећено на овом првом филмском прегледу: "Ништа није било жељно, него гомила копитара на травнатој подлози и повремени удах паре да би гледалац могао вјеровати да је имао пред собом месо и крвну крв."

У свему овоме је постојао проблем. Првобитно Станфорд и Муибридге су чинили најбоље пријатеље и сретни што су други наградили за њихов допринос у овој револуцији умјетности и науке - Станфорд је обезбедио средства, фокус и особље, а Муибридге је направио измишљање и снимање историјских слика.

Међутим, овај узајамни кредит би се променио, међутим, објављивањем књиге једног од Станфордових пријатеља, др Ј.Б.Д. Стиллман, насловљен Коњ у покрету, 1882.

У њему, апсолутно назван Стиллман би приказао око 100 цртежа копираних са Муибридгеових фотографија, али без кредитирања Муибридге-а. Уствари, Муибридге је поменут само у пролазу у књизи као запосленик Станфордовог. Ово је упркос чињеници да је књига експлицитно "Извршена и објављена под покровитељством Леланд Станфорда", који је добро познавао Муибридгеов стварни допринос.

После тога што је био увређен због неодобравања кредита, ово је такође коштало Муибридгеа престижног посла и поштеног износа његове репутације, барем у почетку, у својој домовини. После сведочења неколико таквих филмова које је Муибридге касније направио на предавању које је дао у Британији, Британско краљевско друштво уметности понудило му је прилично уносан уговор за снимање других животиња и људи у покрету за академске студије. Али када је књига изашла без стварног помињања Муибридгеа, Краљевско друштво повукло је своју понуду, мислећи да Муибридге лаже о његовом доприносу у пројекту.

Не само то, већ су га и оптужили да је плагијатор. Научни чланак Муибридге је покушавао да се објави на кретању коња који се у неколико тачака огледао оно што је написано у књизи Стиллмана, али без икаквог признања Стиллману. Наравно, чињеница је била да је дело Муибридгеа основао базе доктора Стиллмана у књизи, а не обрнуто, како је Роиал Социети сада преузео.

Муибридге је био разорен и жалио се: "Врата Краљевског друштва су тако затворена против мене, а моја перспективна каријера у Лондону довела је до катастрофалног затварања".

Муибридге би наставио да не само тужи издавача књиге, већ и Станфорда, мислећи да је Станфорд намерно покушавао да смањи допринос Муибриџ-а да сам преузме све кредите, пошто су многи који су финансирали проналазаче већ раније.

На крају, Муибридге је изгубио тужбе, али до тада је Универзитет у Пенсилванији, који није сумњао у Муибриџин рад, понудио да му финансира снимање све од птица у лету до голих мушкараца и жена који раде разне ствари као што су ношене кашике, горе и доле степенице , ударање бејзбола, веслања, плес и сл. (Овде можете видети неке од ових кратких филмова, овде и овде.) Поента свега овога, бар што се тиче Универзитета, било је проучавање различитих сложених тела кретања у успореном кретању.

Што се тиче Муибридгеа, док је јавно похвалио научне заслуге његовог рада, он је више открио у умјетности свега, и с правом је препознао како ће његов рад утјецати на уметнике који долазе. Поред очигледнијих примера, са неколико познатих слика у наредним деценијама, које су само стављале своје спинове на један од Муибриџих фотографија, његове књиге могле би се наћи на столовима многих раних аниматора у Холивуду, јер су покушавали да прецизно приказују кретање. Поврх тога, Муибридгеова идеја о ономе што се данас понекад назива "буллет-тиме" је популарна у читавој историји биоскопа, можда најбоље приказана данас у оригиналном филму Матрик. Међутим, много пре него што је тај филм (и многи други, пре и од тада) користили тачну технику, Муибридге је прво поставио серију камера у полукругу око предмета, припреманих за снимање слика док су се преселили. У једном од таквих случајева може се видјети гомилу Муибрида.

На крају, Муибридге, који себе сматра уметником, а не научником, на крају је свој новац увео помоћу своје нове технологије за помоћ науци, надајући се да ће утицати на уметност. Међутим, за пар деценија, као што су браћа Лумиере и Томас Едисон (други који би се консултовали са Муибридге-ом), замахнуће свој рад својим сопственим верзијама ове нове технологије, напредујући поље од нечега што је слично кратком анимирани гифови до дугих продукција. Ово је био напредак који је Муибридге предвидео и више, описујући будућност онога што би постало филм,

У не тако далекој будућности ће бити конструисани инструменти који не само да репродукују видљиве акције истовремено са слушним речима, већ ће бити снимљена читава опера, гестова, израза лица и песми извођача, уз пратећу музику и репродуковани апаратом који комбинује принципе зоопраксископа и фонографа, за обуку и забаву публике дуго након што су умрли првобитни учесници.

Упркос томе што је његов животни рад у великој мјери био у очима јавности, осим што је првобитно имао своје достигнућа које су донекле узурпирали Станфорд и Стиллман, улога Муибриџа као једног од оца филма у великој мјери би заборавила популарна историја. Да би додао увреде повредама, након што је умро 1904. године, чак и његов споменик, његово име је погрешно написано, уписано "Еадвеард Маибридге".

Бонус факт:

  • Станфорд је смањио огроман проценат свог богатства, око 40 милиона долара (нешто више од милијарду долара данас), у стварање значајног Леланд Станфорд Јуниор Универзитета (обично зван "Станфорд", иако званично задржава своје оригинално име). Као што је раније поменуто, овај универзитет је добио име по свом сину који је погодио тифусну грозницу недуго прије 16. рођендана.На крају је умро од стања убрзо након тога 1884. године.

Оставите Коментар

Популар Постс

Избор Уредника

Категорија