Фонт (с) знања

Фонт (с) знања

Животна историја

Док седите тамо читајући слова на овој страници, ви заправо гледате симболе из далеке прошлости. Узмите два најстарија слова у нашем абецеди, "Кс" и "О"; Они су створили Феничани пре више од 3000 година. Већину остатка "модерне" абецеде створили су Грци и Римљани неколико стотина после тога. (Термин абецеда произилази из прва два грчка слова, алфа и бета, који данас и данас изгледају као "А" и "Б"). Чак и млађа слова, као што су "Ј" и "У", стоје стотине година.

Оно што се много вековима мијењало јесте како су ова писма издевана, писана и штампана. Ипак, жељени ефекат је исти - преношење одређене поруке. Када људи говоре, њихове речи чине само део онога што покушавају да комуницирају. Додатне информације се преносе по тону, запремини, положају и чак подешавању. Овај принцип функционише и за читање: фонт делује као "језик тела" на свијету. Зову се проучавање и стварање овог језика типографија, са грчког типо ("Утисак") и грапхи ("Писање").

Фонт или фонт?

Услови фонт и фонт често се користе наизменично, али технички нису исте ствари. Типографски знак је стил писања који је креирао дизајнер (назван типограф), док је фонт сет смерница како би се појавило одређено слово, симбол или број унутар одређеног фонта. Хелветица, на пример, је фонт. Пример фонта може бити "Хелветица 10-тачкасто болд италиц". Данас се фонтови првенствено креирају на рачунарима, али њихова историја траје више од хиљаду година. Постоји око 100.000 фонтова у постојању. Ево прича иза неколико њих.

ВХОЦАРЕСАБОУТРЕАДАБИЛИТИ?

У А.Д. 781, научник по имену Алцуин из Јорк је био задужен за стварање јединственог сценарија који би се користио током Царлемагнеовог царства, који је покривао већину Европе. Писање се врло мало промијенило од пада римског царства током деведесетих година прошлог века, осим што је постало још теже читати. Није било мртвих слова, никаквих пауза између речи и без интерпункције. Све су ручно написали писари, од којих је сваки додао свој властити мир. Алчинов стил писма, који сада зовемо царолингиан минусцуле, помогли су да се то заврши. Ево примера:

Овај тип је остао стандард дуго изнад Карла Великог правила и током 1200-их година, али како је време пролазило, то је постало све теже читати пошто су нови писари додали нове украсе. Потези слова постају дебљи, а крајеви потеза су постали спикер. Резултат: царолингиан минусцуле је отишао од оног што видите горе на нечему што личи на ово:

Варијације овог стила писма, такође званог Олд Енглисх и Тектура, користили су монаси који су се трудили мастилом и папиром у малим собама названим сцрипториумс месецима или чак годинама само да би направили једну књигу. То је била норма до средине 1400-их година када је немачки златар по имену Јоханнес Гутенберг (1398-1468) схватио да може да уплати доста новца Библама које су се појављивале као да су биле ручно писане, али су направљене у малом делу време. Било је неколико основних начина штампања у Европи и на Далеком истоку, али најпопуларнија штампа у једној блока - била је стварно корисна само за штампање слика, а не ријечи. Користећи своје вештине обраде метала, Гутенберг је креирао покретни тип система у којем се поједина слова и бројеви могу изрезати од меког метала, исечени помоћу резача за ударце, а затим се постављају (у обрнутом смеру) да формирају страницу текста. Затим, користећи нове боје на бази уља, ова слова могу бити пребачена на странице.

Утицај Гутенбергове штампе за штампу не може се потценити - то је ефикасно окончало такозвани Мрачни вијек и довело је до нове ере писмености у којој су књиге постале доступне просечној особи. (И његов основни начин штампања је био норма до 1970-их.) Ипак, Гутенберг је био подједнако важан за свет писма: 270 појединих слова и бројева које је створио у величинама разлика сматрају се првим правим фонтовима.

Зашто је његов типографски назив "готичан"? Италијани су то дали име. У Италији током 1500-их, ријеч готика је била увреда значења "варварски". Зато што су Италијани криви за пад римске империје на германске племене - које се зову Готхс - који су отпуштали Рим у четрдесетих година, било шта слично германској култури, стилске архитектонске грађевине до њихових чврстих писаних слова, сматрано је "готским".

Гарамонд (1550.)

Цлауде Гарамонд (1480-1561) је био француски кладионичар који је рафинирао Гутенбергов покретни систем, како би га још лакше оперисао. Он је такође један од пионира романског типа, који је тако именован за време ренесансе, јер је живео у облику слова који се користи у античкој Грчкој и Риму. Тада, пошто је свако писмо морало бити ручно изрезано, резбарени су створили фонтове за које је било потребно неколико потеза.Латинска алфабета (која се састојала само од великих слова) одразила је грчко-римске идеале симетрије, пропорције и геометрије - танке линије са заобљеним врховима, слично луковима. Гарамонд је вратио јединствену карактеристику романског текста: серифове, мале зарезе и куке на крајевима слова. Током свог живота, Гарамонд је био најпознатији по својим грчким стиловима, који је он дизајнирао по налогу краља Франциса И. Данас, међутим, познат је по типској породици која носи његово име. Гарамонд је омиљени фонт штампача за штампу скоро 500 година. (Италиц тип, косу верзију романског типа, креирао је италијански Францесцо Гриффо почетком 1500-их.)

Цаслон (1722)

Можда нећете препознати име, али Цаслон- дизајниран од стране Енглеског Виљема Цаслона 1722. - сматра се да је први типографски створен на енглеском језику. Када су британски ливари почели да испоручују металске форме Цаслон-а за пресовање у Новом свету, нису имали начина да знају да ће амерички револуционари једног дана користити овај "британски национални тип" да ​​би одштампали прве копије документа који би Америку ослободио од Британаца правило:

После тога, Каслон је деценијама пао из услуге у Сједињеним Државама - углавном због својих веза са Енглеском, из којег је нова нација желела да се дистанцира. Средином 1800-их, стари типови стилова су поново почео да се модифицирају, а Цаслон се вратио у повратак. (Драмски драматичар Георге Бернард Схав је инсистирао на томе да се сва његова дела постављају у фонту.) До почетка 20. века, мантра међу типографима са обе стране Атлантика била је, "Када сумњате, користите Цаслон". Ускоро ће бити савремени фонтови али касније је Цаслон направио још један повратак.

Тимес Нев Роман (1932)

Станлеи Морисон (1889-1967) је био међу најутицајнијим типографима 20. века. Запослен од стране Монотипе Цорпоратион, био је одговоран за обнављање неколико скоро застарјелих фонтова, укључујући Бодони, Гарамонд, Баскервилле и Бембо. 1931. године, док је служио као консултант Тхе Лондон Тимес, критиковао је застарели писац новине. Тако Тимес-Лондон шефови су му наредили да донесу бољу. Морисон је засновао свој дизајн на романском сериф фонтану Плантин, понекад под називом Тимес Олд Роман, али је олакшао читање. Годину дана након свог дебитовања из 1932. године, Времена одустала од власничких права на фонту, чинећи га слободним за сваки новинар који је желео да га користи. Међутим, пошто Тимес Нев Роман штампа најбоље на бијелом папиру, неколико других новина га је користило. Зашто? Зато што је већина новина користила тамнију сивку. Уместо тога, Тимес Нев Роман постао је омиљени фонт за књиге и часописе. Блиски дериват Тимес Нев Роман се користи за насловни фонт часописа ТИМЕ. Али немојте тражити тај фонт онлине; наслов је створио графички уметник ручно. И он је створио само реч ТИМЕ.

Гоуди (1915)

Фредерик Виллиам Гоуди (1865-1947) био је амерички уметник, издавач, наставник и типограф. Дизајнирао је више од 100 фонтова, од којих најдуже носи његово име. Његова главна предност: мали потомци (део слова који пада испод основне линије) омогућавају више линија по одштампаној страници. Гоуди је проводио велику каријеру у стварању сценарија за рекламне сврхе, али та потеза осећала се за њега, па је касније провео као инструктор; ментирао је неке од најутицајнијих типографа 20. века. Али оно што је Гуди стварно желео је да створи "савршени" романски сценарио, тако да је изградио ливницу у свом кући у Нев Иорку како би експериментисао са новим дизајном. Нажалост, уништена је ватром пре него што је могао завршити.

Напомена о историји Института за куповину купаца: 1988. године, када је ујак Јохн саставио први читач купатила, он је од БРИ-овог дизајнера за дизајн, Мицхаел Брунсфелд, предложио фонт за титулу књиге. Један од Мицхаелових избора био је Гоуди. Џону је толико волео да смо одлучили да га користимо и за наслов и текст који видите на страницама за купатило.)

Цоуриер (1956)

Технички, Цоуриер је фонт типа "моноспацед слаб сериф" (свако слово заузима исту количину хоризонталног простора), али то је обично познато као "писач писаћа машина". То је оно што је Ховард Кеттлер имао на уму када је то дизајнирао за ИБМ 1956. године Због доминантности ИБМ-а на тржишту писаћих машина, Цоуриер (и десетине последичних имитација) постао је веома популаран. Једно место на које можете да је препознајете - на неквалификованим владиним документима са блокираним текстом. Амерички Стејт департмент је користио Куриер зато што је био моноспацед, што отежава преклапање очију како би идентификовале затамнела слова. У 2004. години, Стејт департмент је прешао на Тимес Нев Роман, који има конзистентне размаке и много је читљивији (изузев запечених делова).

Палатино (1948)

Немачки типограф Херманн Запф, рођен 1918. године, један је од најплоднијих (и копираних) дизајнера типа у савременој историји. Његов најпознатијих слова је Палатино, који је он дизајнирао 1948. године. Назначио је за италијанског мајстора писања Гиованнија Баттиста Палатина, савременог од Мицхелангела и Цлауде Гарамонд. Запф није само копирао ренесансни сценарио; користио га је као инспирацију за роман сериф фонт који је читљив и атрактиван - погодан за наслов и текст тела.

Пошто је писање почело, писари су користили "не-словенске глифове" како би својим радом додали визуелне пиззаззе: звезде, цвијеће, скролице, границе, ролне тоалетне папира итд.До 1800-их, ови глифови били су познати по многим различитим именима - укључујући орнаментале и флеуроне - да су их штампачи једноставно назвали дингбати, што је еквивалентан "стварима" или "ватцхамацаллитс" из 19. века. Данас постоје стотине фонтова симбола од којих је најпознатији (штампано изнад) Запф Дингбатс, који је 1978. године направио Херманн Запф.

Футура (1928)

Француски израз санс значи "без"; Дакле, без слова серифа недостају урезнице и куке. (Ово

има серифове; овај Т не.) Иако санс сериф стилу датирају у древну Грчку, заиста се није ухватио међу дизајнерима и штампачима до КСИКС века. Чак и тада, већина европских типографа сматрају да су писма без серифа ружна (што може објаснити зашто су их такође назвали гротескне фонтове). Стил је добио велики подстицај током двадесетих година прошлог вијека захваљујући њемачком покрету Баухаус савремене умјетности, који је наглашавао функцију над стилским непотребним елементима. Најпознатији санс сериф фонт који излази из овог покрета је Футура, коју је 1928. године основао немачки типограф Паул Реннер. Његов циљ је био да комбинује снагу готског типа са елеганцијом романског типа, све док остане у строгим границама покрета Баухаус. Футура је била револуционарна за своје време: оглашивачи су га користили да покажу да су њихови производи чисти и рафинирани (као супротност прљавој технологији сагоревања угља). Футура и остали санс серифови фонтови који су уследили углавном су коришћени у насловима и насловима. Аптли, комеморативна плакета која су Аполонови астронаути оставили на Месецу 1969. године постављена је у Футури. Такође, пливајући наслов ТВ емисије ЛОСТ је постављен у фонту. А ако проводите доста времена на Интернету, видећете да се Футура користи за текст текста на многим веб страницама због читљивости.

Хелветица (1957)

Швајцарски типографи Мак Миедингер и Едуард Хоффманн су 1957. године направили фонт који је био једноставан, елегантан и модеран. На основу немачког санс сериф фонта названог Акзиденз-Гротескс, позвали су њихов дизајн Неуе Хаас Гротеск (креиран је и формиран у чувеној Хаас ливници у Швајцарској). Године 1960. фонт је префињен и преименован у Хелветицу, на основу латинске Хелветије, што значи "швајцарска". Хелветица је био хит: Хитне корпорације су јој се допале због неутралног тонуса; оглашивача, због читљивости. Постао је један од најпопуларнијих фонтова 20. века, посебно за транспорт: знакови подземне жељезнице у Њујорку, логотипи за Јееп и ТОИОТА и милионе путних знакова.

Ариал (1982)

Не видите Хелветицу која се користи на већини рачунара. Уместо тога, видите његов изглед, Ариал. Зашто су ова два типа слова скоро идентична? У 80-тим годинама, Хелветица је постао стандардни системски фонт на Аппле Мацинтосх рачунарима, али битка (која се још увек води данас) је пила: Адобе Софтваре Системс је купио дружину Хелветица фонтова типа директно из Хааса за кориштење у ТруеТипе систему. Резултат: Адобе је освојио поштовање индустрије графике тако што је купио права директно од Хааса, за разлику од тога што је кренуо са неким јефтиним софтвером ... али је само Адобе имао кодирање које је потребно јасно показати на екрану рачунара. Када је дошло време да Мицрософт изабере свој основни системски фонт, уместо да користи Хелветицу и да буде на милост и немилост Адобе софтвера, компјутерски гигант је отишао са јефтином куцкоффом, Ариалом, који су 1982. године дизајнирали Робин Ницхолас и Патрициа Саундерс из Монотипа.

Центури Готхиц (1991)

Зашто се заснива ова врста слова Двадесети век, 1930-их дизајн Сол Хесса Монотипе-цаллед Центури Готхиц, када изгледа да нема много заједничког са германским текстовима који су још увек реферирани као Готхиц Блацклеттер? Зато што је "готичан" застарели типографски израз за санс-сериф, који је тако назван због боје типа раних санс-сериф фонтова сличан оном црног писма. Такође, за разлику од романских фонтова попут Гарамонд-а или Гоуди-а, обојица су санс сериф (шиљци и украси на старим готским лицима се не сматрају правим серифовима). Скрипте су задржале снагу слова у готском стилу, али су садржавале велику к-висину (типографски израз, који се односи на висину мале слова "к" у било којем одређеном фонту). Центури Готхиц се одлично показао у рекламама, где ћете га највише искористити.

Филмска напомена: Сличан тип назван "Невс Готхиц" (дизајниран од стране Моррис Фуллер Бентона 1908. године) познат је било ком филмском лупу у речима "Одавно, у галаксији далеко, далеко ..."

Трајан (1989)

У 113 А.Д., у Риму је подигнута висока стубишна колона која је прославила побједу цара Трајана у Дачијим ратовима. Укључена у базу је посвећеност у класичном римском писму. Од ренесансе, типографи су покушали да креирају фонтове засноване на овом сценарију, укључујући Фредерика Гудија и Хермана Запфа. 1989. године модерна верзија Трајан креирала је Царол Твомби, дизајнер типа који ради за Адобе. Као и права римска писмо, Трајан нема мала слова. Као што је то случај са Хелветицом и Тимес Нев Романом пре тога, многи графички дизајнери осуђују Трајан за извршење највећег певања било ког типа: прекомјерно кориштење. Ко га претерује? Холивудски дизајнери постера, што потврђују постери за Аполон 13, Титаник, Да Винчијев код, Секс и град, Црни лабуд ... и тако даље.

Цомиц Санс (1994)

Године 1994. типограф Винцент Цоннаре отворио је пробну верзију екрана добродошлице за децу која је приказивала пса за цртање који говори са балоном текста. Цоннаре је одмах видела да су речи постављене у Тимес Нев Роман."То није добар фонт за децу", рекао је својим шефовима. Тако су му рекли да створе ону која би била. Цоннаре је навукао инспирацију из 1980-их Батман и Ватцхмен стрипове и изашла у Цомиц Санс. Од тада је постао један од типова дизајнера који су највише изневерили. Зашто? Иако је Цомиц Санс дизајниран за децу, Мицрософт га је додао у свој фонт фонт на кућним рачунарима. И за неколико година, Цомиц Санс се појављивао по целом месту. Од црквених билтена до знакова ресторана, аматерски дизајнери често бирају Цомиц Санс за своје пројекте. Постала је још чешћа када је постала подразумевани фонт у многим програмима за размену тренутних порука. Постала је толико мрзела да се на интернету покреће "Бан Цомиц Санс" покрет, инициран од стране дизајнера Холли и Давид Цомбс 1999. године. Њихов манифесто чита делимично:

Као тон говорног гласа, карактеристике фонта преносе значење. Дизајн фонта је, по себи, његов глас. Често овај глас говори гласније од самог текста. Тако приликом пројектовања а Не улазите знак, употреба тешког гужве, фонт који управља командом, као што је Импацт, је прикладан. Обликовање такве поруке у Цомиц Санс-у би било смешно.

До сада су прикупили око 5.000 потписа за петицију да "искористе" фонт. Они чак имају омиљену шалу: "Цомиц Санс шета у бар, бармен каже:" Ми не служимо вашем типу! "

Оставите Коментар

Популар Постс

Избор Уредника

Категорија