Да ли је икада био стварни случај да се неко ко се бави парадајзом током представе?

Да ли је икада био стварни случај да се неко ко се бави парадајзом током представе?

Као што смо већ детаљно расправљали (погледајте: Тхе Цуриоус Цасе оф Цлакуе), публика није увек била љубазна према извођачима током историје, што је доказано чињеницом да је постојала успешна индустрија људи који су прилично уносни живот током 19. и почетком 20. вијека једноставним надигравањем и операма, уколико актери нису платили да их зауставе. Али питање је у питању: Да ли су публика икада ишла даље од овога и изразила своје незадовољство тако што су извођаче изврљавали гњечим воћем, јер су безбројне ТВ емисије и филмови приказивали или је то једноставно измишљени уређај за плотирање?

Упркос томе што је замисао о гњавом парадајзу синоним за лоше перформансе у толикој мери да је једна од водећих филмских сајтова за гледање на свијету проглашена за то, публика у већини историје бацила је доста свега на извођаче али парадајз. На примјер, чланови публике на јефтиним местима на водевилијанским емисијама често воле да главе кикирики на извођаче, што доводи до стварања термина "галерија кикирикија".

Враћајући се значајно даље у историју, ријетка и озлоглашена непристојна римска публика која гледа гладијаторске игре понекад би бацала објекте, мада не обавезно на храну, код гладијатора ако их не би задовољили. Наравно, публика је тада понекад постала добра као што је дала. На примјер, цара Елагабалус је познато да има корпе пуњене смртоносним отровним змијама баченим у гужве, понекад их растављати, а понекад само због своје опште забаве. (Био је познат по таквим "практичним шалама".)

Већ пре 63. године, АД је примијетио да је тадашњи гувернер Африке, а касније и Римски рим, Веспазијан, управљао том регионом "с великом правдом и високом частом, осим што је у немири у Хадруметуму био преплављен репом".

Брзо прослеђивање кроз историју, знамо да је то била популарна пракса у Шекспирским временима, да би се за време разбијања разних прехрамбених артикала на извођачима у Шекспирском глобусском позоришту. Али упркос чему се често наводи, готово сигурно не би бацали парадајз. Како можемо бити тако сигурни? Парадижник је ставка "Нови свет" и нису се најчешће нашли у Британији до средине 18. века.

То је рекао да су технички упознати са Европом око 16. вијека, али су парадајзници поздравили презир и отворени страх - гласине су циркулирале да је парадајз био отрован. (Слична ствар се десила са кромпиром, а овај гомољи не постаје популаран све док неки паметни трикови и чаробњаке користе Француз Антоине-Аугустине Парментиер у којем је успео да убеди масе да је кромпир једва добро једо.) Дакле, док је технички могуће да је у овом тренутку извођачи погодио парадајз (првобитни глобус који је изграђен 1599. године), шансе неког на јефтиним местима у игри која има један на руци, а камоли довољно да прође како би се осигурало да је хит , је врло мало вероватно и нема доказа о томе, упркос многим тврдњама супротно.

Недостатак парадајза, популарна ракета избора за превише критичну публику била је јаја углавном због тога што су лако бацали, јефтини, смрдљиви (кад су трули), тешко је обрисати и, можда најважније, бескрајно задовољавајући за директан хит. Забележено је да су чланови публике у јами на глобусу редовно бацали јаја у глумце ако су им досадили, а као резултат тога, Шекспир је често покушавао да напусти своје озбиљније сцене са комедијом (често са живописном природом) или насиљем како би их умирио јефтине седишта, тако да се емисија може наставити.

Да бисте пронашли документоване примере публике које бацају парадајз на извођаче, морате брзо напредовати у 19. век и путовати у Америку где је пракса постала изненађујуће честа. Америчка публика овог периода примећена је као међу "најбројнијим од свих" и није било неуобичајено да се претворе у перформансе који носе оружје потенцијалних ракета (укључујући парадајз). Слично као гњечена јаја, гнути парадајз је био јефтин у неким регијама и направљен је за погодно пропорционалан објекат који је бацао, тако да је направио врло задовољавајућу плочу када је мета погођена.

Осим кулинарских предмета, позната је и америчка публика у доба да оду до столица и бацају их на извођаче ако нису задовољни начином наступа. Чак и поводом када је публика уживала у представи, глумци и пјевачи овог периода још увек нису били сигурни и често су имали потребу да "поновите говор толико пута колико је гомила тражила"Или ризиковати да имају воће, јаја, камење и прилично све што није бачено на њих.

Посебан примјер првог (и прва позната документирана инстанца лобања парадајза на изложби) десила се 1883. године када је акробат под називом Јохн Ритцхие био приморан да бежи из бине. Тхе Нев Иорк Тимес чланак који се односи на догађај,

Јохн Ритцхие ... дебитовао је пред публиком Хемпстеада у Васхингтон Халлу пре пар вечери. Имао је гужву кућу и био је топло примљен, у ствари, за њега је било превише вруће, а међу публиком је било распоређено у бусел или два гњавог парадајза. Први чин се отворио са господином Ритцхиејем који је покушавао да претвори сапун. Вероватно би успео да га није погодио велики број парадајза, бацити га са равнотеже и деморализирати га. Било је то неко вријеме пре него што га је публика могла навести да настави са представом. Затим је покушао да наступи на трапезу. Док је лежао по бару са лице према публици, велики парадајз који је избачен из галерије ударио га је између очију, и пао је на под од стуба, пошто је неколико лоших јаја пало на главу. Онда су парадајз летели густо и брзо, а Ричи је побегао на степенице. Врата су била закључана, а он је покренуо шпалир за канцеларију за продају карата кроз савршен туш парадајза. Дошао је до ње, а представа је завршена.

Ово нас доводи до очигледног питања зашто тачно публици осећају потребу да се изразито насилно изразе кроз већину историје, поготово када би то понекад резултирало емисијом коју су платили да виде отказ и чак повремени немири? Моб менталитет очигледно игра велику улогу и већ је јасно показано, и преко анекдотских инстанци и контролисаних експеримената, да понашање људи у групи може бити снажно под утицајем неколико лоших јаја. У ствари, ово је била главна тачка Цлаке-а на првом месту. Они који су на сцени показали су да лако могу да контролишу реакције публике тако што имају неколико добро плаћених појединаца у гомили поставили тон. Људи су људи, остатак гомиле је генерално пратио, без обзира на стварни квалитет представе.

Осим свега овога, забележена је идеја о "пасивној публици", која је прилично недавна феномена у позоришту, а током читаве историје публика је увек била подстакнута на неки начин да изрази свој ентузијазам, а понекад и на неки начин учествује у емисији, почетак повратка у Древну Грчку, где је учешће публике у представе и говорима практично било грађанска дужност.

Очигледан недостатак овога је што су гомиле такође имали право да изразе своје незадовољство на било који начин што су задовољни. И док је квалитет наступа на сцени можда боље побољшао извођачи који не морају да брину о стварима које су бачене на њих или члану публике који се бави на бини, јер су људи били толико спремни да то учине, Гомила за то би заиста била храбар чин.

Осим тога, публика није имала ништа против јер је пола забаве одласка на ове емисије био у интеракцији са извођачима на неки начин за неке (посебно на јефтиним местима), а за друге који су посматрали оно што би неки чланови гомиле могли добити током представе.

Па како смо прошли кроз стотине година учешћа публике у позоришту пасивној публици коју имамо данас, мање од једног века касније? За почетак, емисије су почеле помјерити од глумаца активно признајући да је публика била тамо, обично сврсисходно сарађивати с њима, умјесто претварања да публика није постојала и наступала као да се оно што се дешава на сцени било стварно и некако "у другом димензије ", тако да се говори. У суштини, невидљиви четврти зид је створен да би сачувао илузију, а публика се све више и више очекује да не прекине тај зид тако што прекине перформансе.

Други фактори који су помогли овом преклопу укључивали су напредак у позоришном осветљењу, омогућавајући пребацивање фокуса са публике и позорнице на само позорницу, додатно учвршћујући невидљиви "четврти зид". Сходно томе, позоришта су редизајнирана и уместо да имају класичан облик поткове (тако богати гледаоци на седиштима високо могу уживати у представи публике колико и онога што се дешавало на сцени, као и лако посматрати шта други богати покровитељи дођу до ), сада је свака седишта обично суочена са позорницом и постало је тешко видети који су чланови публике радили. Ефикасно, публика је престала да буде део ноћне забаве.

Пошто је емисија почела да се више фокусира на оно што се дешавало на сцени, јефтина места у јами почела су да се надограђују са једноставних дрвених клупа до плишаних седишта где су богати почели да седе како би могли боље видети извођаче. Када се то десило, јефтина седишта су се пребацивала на високу и далеко од бине, где су била скупа седишта. Из ове тачке гледишта постало је много теже бацати храну код извођача, а они богати патренти који су седели у близини бине били су мање од ентузијазма због тога што су га погодили лоше намијењени пројектили, помажући да се правила на ово бирање не прихватају понашање у у позоришту, иако је на неким другим местима и даље присутна.

На пример, бацање ствари на бину на концертима поп музике релативно је често, па чак и Беатлес се једном жалили да су током мало више од годину дана стално били на сцени, прво са меким Јелли Бабиесима у Енглеској, а потом у Америци са много тежи Јелли Беанс. Џорџ је рекао за једну посебно лошу емисију у Вашингтону Д.Ц.,

"... те ноћи смо апсолутно преплавили ствари које су се догодиле ... Да би ствари погоршале, били смо у кружној фази, па су нас ударили са свих страна. Замислите таласе тврдих мртвих метака који падају на вас са неба ... ако Јелли Беанс путује око 50 миља на сат кроз ваздух ударио у очи, завршили сте.Слеп си, зар не? Никад нисмо волели људе да бацају ствари попут тога. Не смета нам да их бацају, али Јелли Беанс су мало опасни, видите! ... Увек и изнова, неко би ударио жицу на мојој гитари и одскочио лошу белешку док сам покушавао да играм. "

Заправо, наступ из Беатлеса из 1964. године у Сан Франциску морао је да буде потпуно заустављен двапут због превелике количине Јелли Беанс постаје превише интензивна, што их тера да се повуку и затраже публику да је избаци. (Више о овоме и како је започело, погледајте: Када су Беатлес прешли са јелима)

Поред повремених хецклера на комедијским емисијама, спортски догађаји су још један догађај на којем је учествовала класична публика. На пример, у раним данима бејзбола, играчи су се спустили на трави дуж сваке основне линије са навијачима иза њих. То је омогућило навијачима лак приступ тим спортистима ... Превише је лако. Ако гледаоцима није било свидја шта се дешавало, могли су да вриште иза играча и да нису били у супротности са њима. Дугови са зидовима и кровом, који се налазе испод земље, на крају су створени, пружајући много потребну сепарацију.

Током тридесетих година прошлог века, ова врста заједничке интеракције публике чак је довела до пуцања фанова током игре Мајор Леагуе Басебалл. Чланица публике Китти Бурке, која је непрекидно пила Јое "Дуцки" Медвицк, на крају је марширала на терен и зграбила батину, са намером да покаже Медвицку како је то учињено. Нико није приговарао, па је тако буцмастог "Деффа" Деана бацао лопту, а Китти се љуљао и узимала. Због тога је Китти била једина жена која је ударала током званичне утакмице лиге бејзбол лиге.

Док фан који покушава ово данас ускоро ће се наћи као примаоца ноћи у Цлинк-у, бучно понашање патрона на многим спортским догађајима и даље често подсећа на публику кроз већину историје. Али због строжијих правила и да су чланови гомиле у групи типично далеко од поља игре, то не значи обично ометају спортски спектакл, иако спортисти још увијек морају да издржавају непрестано омаловажавање или надмоћ (и повремени пројектил) у многим професионалним спортовима од навијача на свим нивоима.

Наравно, није неуобичајено да се вентилатор (често ватреног оружја) трчи на поље игре и да се гони око сигурности. Упркос томе што прекидају емисију, остатак публике планира да види, сви имају тенденцију навијања за тркача и пронаљују цијелу ствар прилично угодно, поготово што дуже фан на терену може успјети да избјегне хватање ... Ми стварно то нисмо промијенили уопште, испоставило се.

Оставите Коментар

Популар Постс

Избор Уредника

Категорија