Бескрајни циклус - опорезивање празних касета и "Убијање музике"

Бескрајни циклус - опорезивање празних касета и "Убијање музике"

У данашњем добу стреаминга и ИоуТубе-у, где ми као потрошачи имају моћ да бирате и изаберемо песме које слушамо и куритирамо наше сопствене плејлисте, идеја о хомемадијској композицији је или страшна или потпуно ванземаљска у зависности од тога колико сте стари. Врати се само неколико деценија у Великој Британији, и ви ћете наћи тешка упозорења у скоро сваком касетном рукаву који вам говори, сасвим је битно, да је "Хоме Тапинг Ис Киллинг Мусиц" са квалификацијом, "И то је незаконито" .

Ова чудно агресивна кампања о моралности, која се понавља када се у индустрији забаве развија нови медијум упркос овим кампањама које уопште нису успјеле ништа постићи, покренут је у овом случају као директан резултат увођења празних касетних трака. Конкретно, кампању је покренуло оно што је тада познато као британска фонографска индустрија (у даљем тексту скраћена на БПИ) 28. октобра 1981. у име уствари читаве британске музичке индустрије. (БПИ је трговачко удружење које представља скоро сваку рекордну етикету и стога скоро сваки музичар у Великој Британији.)

Иако је технологија за снимање или копирање музике на празну траку већ неко време постојала, јефтина, потрошачком пријазна верзија технологије није била доступна у Великој Британији - или, бар, то није било човек под називом Алан Сугар је дошао 1981. године. Шећер, пословни магнат снажно повезан са британским технолошким сектором, видео је, према својој аутобиографији, "шарп-бренд двоструку касету" док је путовао кроз Токио. Касетна палуба, која се продавала у продавници која продаје професионалну музичку опрему, могла би да копира уметнуте касете на празне и чак снима директно са радија.

Шећер је то видео и схватио је да је јефтинија потрошачка верзија таквог дела технологије имала потенцијал да буде велики хит у Великој Британији ако би потрошачи схватили да се може искористити за копирање својих омиљених песама са радија за цену празне траку или чак копирају своје омиљене хитове директно са друге траке и делите их са пријатељима. Проблем је био што је директно промовисање да нова технологија може бити коришћена за неовлашћено копирање материјала заштићеног ауторским правима било незаконито, а то је када је извукао генијалну идеју.

Након што је његова компанија Амстрад развила јефтину, потрошачку верзију технологије коју је видео у Јапану, Сугар је лично осигурала да рекламна кампања око његовог лансирања у септембру 1981. године конкретно наводи да је кориштење за копирање материјала заштићеног ауторским правима било против закон. Својим ријечима:

Рекао сам Малколму Милеру да предузме мере предострожности стављања звездице поред слике новог ТС55 система двоструких касетних кутија са логотипом "трака на траку", а на дну рекламе, у великој, мастаној штампи, рекли смо: "* Није дозвољено копирати заштићени материјал. Ова машина треба користити само за копирање материјала који сте сами генерисали "...

 

Ово је била гадна тактика. Људи би то читали и сами размишљали: "Хеј, то је добра идеја! Ја могу да користим ову машину да копирам касету мог колеге Аббе. "То је био ефекат упозорења, али ипак сам био у складу са законом, бијели од белог, говорећи људима да се производ не сме користити за ту сврху ...

Захваљујући Амстрадовом уређају и небројеним компонентама технологије које је инспирисала, британска јавност сада може направити копије музике коју поседује и, уколико то желе, копије музике коју нису имали, али су се допадали.

Ова мисао је узнемиравала БПИ који се брзо супротставио његовом лансирању са поменутом кампањом моралне кампање "Хоме Тапинг ис Киллинг Мусиц". Зашто кампање моралности уместо да се више фокусира на његову незаконитост? Па, зато што је кућно снимање (и модернија верзија дигиталног доба) била и још увек је у одређеној мери сива површина легално говорећи.

Видите, закон, који се мало разликује од земље до земље, изгледа да се прилично не може одлучити о томе да ли је легално направити копије музике коју поседујете за личну употребу. На пример, у Великој Британији је 2011. године донешена одлука вишег суда и донео закон у 2014. години који је легално "преносио фајлове са својих ЦД-ова или ДВД-ова на ваш МП3 плејер, ваш рачунар или друге уређаје", што је очигледно пре тога било је незаконито, али се ретко примењивало због тога што је музичка индустрија у целини (углавном) затварала очи, изван повременог покушаја да отежава то са различитим алгоритмима шифровања.

Овај закон је преокренуо само годину дана касније у 2015. години због притиска музичке индустрије, што је још једном учинило праксу незаконито упркос чињеници да су аналитичари и стручњаци из индустрије отворено признали да нема консензуса о томе како се такав закон може примијенити. Исто тако, у Сједињеним Државама, иако је мало вероватно да ћете икад бити тужени за прављење копија музике коју поседујете за личну употребу, то је мишљење РИАА да потрошачи немају правно "право" да то учине.

Још од осамдесетих година прошлог века, један од разлога зашто је БПИ уоквирио кампању "Куцање куће је убијање музике" као морални проблем више него што је то учинило легално (мада су у малој штампи на плакатима објавили да је снимање куће незаконито) је зато што нису имали прави начин за заустављање потрошача који копирају траке. Иако је БПИ имао закон, у одређеној мјери с друге стране, извршење је било немогуће, па су морали умјесто тога покушати да се позову на морал потрошача ...

Ово није баш функционисало начин на који је БПИ планирао (шокантно), а кампања је резултирала огромним повратком од потрошача и музичара, нарочито Мртвог Кеннедиса који је издао специјалну верзију свог ЕП, Ин Год Ве Труст Инц. на траци са једне стране намерно оставља празно за експлицитну сврху омогућавања навијачима да га користе за копирање песама које су им се допадале. Празна страна је укључила и корисну поруку за фанове који читају:

Снимање кућних кућа убија рекордне профите индустрије! Оставили смо ову страну празно, тако да можете помоћи.

Слично, али не и експлицитно, осећања су понављали други музичари и ентитети у музичкој индустрији широм Велике Британије у то вријеме, и то доста посвећености БПИ-а. Цхрис Вригхт, тадашњи предсједник БПИ-а и човјек који је први пут представио слоган за кампању за јавност, посебно не воли како се музичка индустрија у целини одбила ујединити о питању кућног снимка, уперивши прст конкретно на Исланд Рецордс у својој аутобиографији због чињенице да су у то време продавали: "касету са хром-диоксидом која је комбиновала унапред снимљен албум са једним делом на острву са другом страном која је празна за потрошача да користи и снима било шта друго они су се сложили. "

Пошто је свет понекад лепо место, примећено је да је један од најранијих комада медија који широко упознаје концепт ових трака са светом пронађен у новинској верзији магазина Биллбоард објављен 7. новембра 1981. директно насупрот чланка о лансирању тхе Хоме Тапинг је Киллинг Мусиц кампању.

Иако се то лако може насмејати, јер је то некако смијешно, иза сцене БПИ је усредсредила ка озбиљном ограничавању права потрошача на стварање личних копија музике за приватну употребу - а нарочито кампање за увођење закона који би наметнуо порез на све празне медије који би се директно вратили у музичку индустрију. Аргумент БПИ-а је био да свака празна трака која је продата представља потенцијалну изгубљену продају за музичаре. Будући да БПИ није могао да спречи људе да то раде, употребили су корпоративну праксу која је стара од времена да лобира владу да реши проблем за њих.

Међутим, британска влада се није сложила и упркос поновљеним покушајима да у име БПИ уведе порез или порез на празне медије наводећи преседан сличних закона који постоје у читавој Европи, влада је остала стална у уверењу да је такав порез непотребан. Од 2011, званични став владе Велике Британије је да:

Влада сматра да порез или друга надокнада нису ни потребна ни пожељна у контексту уске одредбе која узрокује минималну штету. Накнаде су непотребан и неефикасан порез на потрошаче. Они су неправедни према потрошачима јер се плаћају без обзира на употребу којих се ставља уређај (на примјер хард диск) и без обзира да ли је корисник већ платио копије које чувају на уређају. Поред тога, поготово у тренутној економској клими, није у праву да извуче више новца из џепова чврсто стиснутих потрошача.

У сваком случају, 1988. године, ЦБС музика је покушала слично ограничити способност потрошача да потенцијално направи копије материјала заштићеног ауторским правом тако што су тужила Алана Сугара и његову компанију Амстрад, тврдећи да су њихови касетофони са двоструким касетама олакшали илегално понашање. У одлучујућој одлуци која је поставила преседан за власништво над уређајима који би се могли искористити за заобилажење ауторских права, Хоусе оф Лордс је дошао до крајње одлуке да док се уређај може користити за илегално копирање музике, као и друге легитимне употребе савршено је легалан за поседовање.

Тхе Хоме Тапинг је Киллинг Мусиц сама кампања у великој мјери је нестала до краја осамдесетих година и упркос буквално стотинама хиљада фунти које је БПИ потрошио на њега, главни ефекат је био разбијање музичке индустрије над њиховим мишљењем о законитости прављења копија музике коју сте поседовали за лично и приватну употребу. Такође је, наравно, помогло ширење речи да је такво копирање музике могуће са новом технологијом касетне траке ...

Иако је кампања отишла и била потпуно неефикасна, осећај који је иза њега, заједно са сличним скупим кампањама, наставио је да се очекује појављивање нове технологије, која даје више снаге у руке потрошача да курирају и креирају сопствену музику и видео библиотеке.

Поред познатијих од ових кампања које покрећу музичка и филмска индустрија, нешто мање позната која је свакако вредна гледања ако нисте упознати је то срамно Немој копирати ту дискету ад блитз од стране Удружења софтверских издавача. Предвиђено је да је ово било потпуно неефикасно, иако је свету дало смесну временску капсулу рекламе коју сви можемо и данас уживати.

Забавно, чудно логотип Хоме Тапинг је Киллинг Мусиц кампања, лобања и укрштања са лобањом која представља стилизовану представу касетне траке, сада живи као део логотипа за сајт за размјену датотека Пирате Баи.

Оставите Коментар

Популар Постс

Избор Уредника

Категорија