Бр. 9

Бр. 9

Резултат година рада и представљања апсолутног врхунца Беетховенове вештине као композитора и музичара, Симфонија бр. 9, широко се сматра једним од најфинијих музичких дела икада створених - чињеница је учинила још импресивније када размишљате о Беетховену сам је био сасвим глув када га је 1824. године компоновао с својом дебитантном представом у Позоришту ам Карнтнертор у Бечу 7. маја 1824. године.

Желећи да изађе напоље, Беетховен је увидио да је оркестар који обавља свој ремек-дело био један од највећих икада забележених у граду. Као идеја о томе колико је група Беетховена била састављена, примећено је да Бетовоен није захтевао само цео оркестар Карнтнертор хоусе-а, већ је био потребан и за ангажовање аматерских музичара из Геселлсцхафт дер Мусикфреунде (Друштво пријатеља музике у Бечу) као и друге да попуне делове. Поврх тога, познат је само да је хор имао скоро 100 певача.

Иако је Беетховен, као што је напоменуто, био потпуно глуве до ове тачке у својој каријери, он је упознао моћ да је услов да он премијерује Девету симфонију у Бечу да му је дозвољено да води оркестар ...

Одлука која је разумљиво оштетила неке, нарочито позоришни Капеллмеистер Мицхаел Умлауф, који је лично видео Беетховена, раније је упропастио пробну пробу опере Беетховена из 1814. године, Фиделио, јер није могао правилно да задржава време због свог саслушања. На крају, Умлауф је изабран да помогне Беетховену у вођењу Фиделио да би се осигурало да је добро прошло.

Што се тиче његове 9. симфоније, на крају је постигнут сличан компромис како би Умлауф поново "помагао" Беетховену у својим дужностима - Беетховен је требао поставити темпо, а Умлауф ће учинити све остало.

Беетховен је изгледао задовољан овим, а Умлауф је накнадно сенио композитора док је прешао музику својим брзоповршеним супер-оркестром.

Да би се осигурало да Беетховен не може да заустави перформанс, Умлауф је наводно тајно рекао оркестру да једноставно хуморисе Беетховенове инструкције на пробе и потпуно га игнорише док је водио.

У ноћи самог премијера, док су извођачи пратили Умлауфову олову, Беетховен је, како се наводно, налазио као један од оних гигантских човекова надувавања, а енергично је илустровао темпо његовом диригентном палицом. Или, да цитирам виолиниста Џозефа Бохма о његовом сјећању на догађај,

Сам Беетховен је водио, то јест, стајао испред диригентског штанда и бацио се напред и назад као лудак. У једном тренутку се проширио до своје високе висине, у следећем тренутку се спустио на под, кренуо је рукама и ногама као да жели да свира све инструменте и пева све делове хора ...

Према честој поновљеној причи, Беетховенова глувоћа спречила му је да саслуша крај представе и, пошто је био мало у његовом времену у његовом диригирању, наставио је да се креће након што је музика зауставила и на почетку је пропустила громогласну овације учинак примљен. Иако је ова анегдота често преувеличана, првобитни рачуни поткрепљују општу причу. На пример, Бохм упућује на ово, наводећи

Беетховен је био толико узбуђен што није видео ништа о њему; не плашио је ништа против аплауза, што му је глувоћа спречила да саслушава у сваком случају. Морао му је рећи када је било време да призна аплауз.

Фелик Веингартнер, сопран, такође се касније сјећао у књизи Аккорде,

Један је имао трагичан утисак да није био у могућности да прати музику. Иако се чини да је читао, он ће наставити да обрађује странице када је дотични покрет већ био окончан. Приликом представе човек му се придружи на крају сваког покрета, потегне га на рамену и усмерава на публику. Покрети рукурама за пљескање и махуну марамице изазвали су му да се поклони, што је увек изазивало велику славу.

Изненађујуће је да је одговор на премијера био углавном изузетно сјајан. На пример, дописник за Позориште-Зеитунг напоменуо: "После једног саслушања ових огромних композиција, једва се може рећи више него што их је чула. Укључивање у разговорну дискусију је немогуће за свакога ко је само присуствовао представи. "Он ће касније наставити:" Све радости и патње људске душе сијају овде у најразличитијим облицима ... [они] преплићу се у чаробну, магију чворови који се разбацују и поново се претварају у нове и дивне знаке. "

Немачки композитор Карл Цзерни је у допису 24. јуна 1824. написао: "Сигурно нема више значајних музичких вести о којима вам могу писати из нашег драгог старог Беча него што је Беетховен коначно дао поновљене представе свог дуго очекиваног концерта, и на најупечатљивији начин запањивао све који су се плашили да након десет година глувоће сада може да производи само сухе, апстрактне радове, лишавање маште. У највећој мери, његова нова Симфонија удахне овако свеж, живахан, заиста младалачки дух; толико снаге, иновација и лепоте какве су икада долазиле из главе овог генијалног човека, иако је неколико пута сигурно дао старим перикама нешто да се рукује. "

На тој белешци, неки критичари нису волели тај посао. На пример, Рицхард Мацкензие Бацон је написао 1825. издање Тхе Куартерли Мусицал Магазине анд Ревиев,

Ја сам као ревносна обожаватељ композитора, као било који од оних који би ... увећали ову симфонију изнад свега онога што је написао ... [Али] сам одлучио сам у сопственом уму, да ме неко не убеди да је лоше добро или да је црно бело, морам икада сматрати ову нову симфонију, јер је најмањи од свих Беетховен-а произведен, као неједнак рад, пуно више буке, ексцентричности и конфузије дизајна него у оним великим и високи додаци он толико добро зна како нас осјећати ... Један од великих оправдања остаје за све то потраживање савршенства. Треба запамтити да је велики композитор погођен неизлечивим поремећајем (глухостом), који овлашћењима као што је он мора бити лишење акутније и узнемирујуће него што неко може замислити ...

Иако није поменут у Беконовим критикама о раду, велика жалба након дебитовања Симфоније број 9 била је усредсређена на укључивање Беетховеновог хорског елемента у симфонију. Често ћете прочитати да је ово први пут да се неки главни композитор одлучио овако увећати симфонију, али то заправо није тачно. Заправо, Беетховен је, без обзира на многе друге примере, раније устврдио ову ствар Цхорал Фантаси састављен 1808.

Међутим, ово био изузетно неуобичајен избор (као и екстремна дужина његове 9. симфоније), али онај у којем је Беетховен планирао све време, с семеном идеје иза његовог 9. наступа још крајем 18. века, када је почео размишљати, укључујући Фридрих Шилер 1785 Ода радости у једном од његових радова.

Интересантно је да је Беетховен, према пријатељу и покровитељу Бетовена, Леополд Соннлеитхнер, можда жао због своје одлуке да укључи хорски елемент. Соннлеитхнер пише о овоме,

Не могу се уздржати од помињања нечега што је мој умрли пријатељ Царл Цзерни (омиљени ученик Бетовена) више пута повезивао са мном и који је потврдио као поуздан. Неко време након првог наступа Девете симфоније, Беетховен је најавио малој групи својих најближих пријатеља, међу којима је и Цзерни, да је схватио да је направио грешку са последњим покретом симфоније; зато је желео да га уклони и напише инструментални покрет без гласова на свом месту; већ је имао у виду идеју за то.

Иако је неповољнији пријем коначног покрета са хору вероватно није био без утицаја на ову изјаву Бетовена, сигурно није био човјек који се уздигао у његовим погледима као резултат критике дана или мање од уобичајеног аплауза. Дакле, у ствари се чини да се није осећао прилично угодно на новом путу који је водио. У сваком случају, веома је зажаљено што његова најављена намера никад није извршена.

Без обзира да ли је то истина или не, на основу његових преосталих бележница, Беетховену је требало око 200 различитих варијација главног Ода радости да разради детаље, али он је стигао на крају. И док неке "старе перике" нису брига за додавање хороловог елемента симфонији, Беетховеново ремек-дело је одржало тест времена, не само што је утицало на многе композиторе, већ се и уопштено сматрало једним од највећих музичких композиција свих времена.

Веома несрећно због Беетховена који је у овом тренутку потпуно изгубио способност да се подржи кроз своју бившу веома уносну каријеру у изведби, овај дебитантски перформанс број 9 био је тотални флоп финансијски, а продат премијер му је довео нежне 420 флорина (врло отприлике око 5.000 долара данас). Дакле, уместо да би се подсјетио на готову да би се сам подржао, заглавио се у незавидном положају да је кратак због новца и због своје глувоће са умањеним средствима да се више учини у свом занату.

Јосепх Хуттенбреннер, потврдио сведок догађаја, Антон Сцхиндлер, исказује оно што се догодило када је Беетховен сазнала о његовом малом добитку на подухвату, писању,

Предао сам му бројке за карту. Срушио их је пред очима. Покупили смо га и поставили га на софу. Остали смо на његовој страни до касно ноћу; није тражио храну или било шта друго, и није говорио. На крају, када смо схватили да је Морпхеус лагано затворио очи, отишли ​​смо. Његове слуге су га нашли следећег јутра како смо га напустили, спавали и још увек били у одјећи у којој је водио.

Сцхиндлер би наставио да ради на прилично ружним последицама:

Беетховен је веровао да је дуговао Умлауфу, Сцхуппанзигу и мени мало захвалности за наше напоре. Неколико дана након друге академије, дакле, наредио је оброк у Вилдер Манну у Пратеру. Стигао је у компанију свог нећака, његово чело објесило мрачним облацима, деловало је хладно, употребљавајући гризући тон у свему што је рекао. Очекивала се експлозија. Само смо се сједили за столом када је окренуо разговор на тему финансијског резултата првог наступа у Позоришту, замућујући празну тачку да га је преварио администратор Дупорт и ја заједно.Умлуаф и Сцхуппанзигх су уложили све напоре како би доказали немогућност било какве преваре, истичући да је сваки комад новца пролазио кроз руке два позоришна касира, да су бројке прецизно прецизиране, а да је његов нећак на инструкцију његовог апотхецијског брата, надвладао је благајнике у супротности са свим обичајима.

Беетховен је, међутим, истицало у оптужби, додајући да је био обавештен о превари из поуздане четвртине. Сада је дошло вријеме да се задовољи због ове опомене. Брзо сам отишао са Умлауфом и Сцхуппанзигх-ом, након што сам убрзо пратио неколико волљеја код његове волуминозне особе. Окупљали смо се у "Голденес Ламм" у Леополдстадту да непрекидно наставимо наш прекинути оброк. Међутим, бесни композитор је оставио да испразне свој бес на конобаре и дрвеће, а казна је имала богатог оброка с његовим нећаком.

Међутим, Беетховен није завршио, међутим, убрзо након тога писао ово оштро слово Сцхиндлер-у, што се делимично наводи:

Ја вас не оптужујем да сте учинили нешто лоше у вези са концертом. Али глупост и произвољно понашање су уништили многе обавезе. Штавише, у целини имам извесни страх од тебе, страх да би једног дана кроз твоју акцију могла доћи велика несрећа. Заустављени слузови често изненада преливају; и тог дана у Пратеру био сам уверен да сте на много начина веома дубоко повредили мене - у сваком случају, много бих покушао да платим често малог поклона услугама које ми пружате, него што сте имали за мојим столом.

Јер признајем да вас присуство иритира на толико начина ... сигурно ћу вас повремено повући. Али немогуће је трајно имати поред мене, јер би такав аранжман узнемирио моје цело постојање ...

Бонус факт:

Чини се да је саслушање Беетховена почело да пада око 1796. године, при чему је Беетховен поменуо да чује "звук звука" око овог времена у словима. Ствари су се погоршавале око краја века, док је Беетховен писао свом лекару 1801. године: "Посљедње три године моје саслушање је постало стално слабије. . . Могу вам дати неку представу о овој особитој глухости када вам морам рећи да у позоришту морам да се приближим оркестру да разумем извођаче, а да на даљину не чујем високе ноте инструмента и гласови певача. . . Понекад и једва чујем људе који говоре тихо. Звук који чујем је истинит, али не и речи. А ипак, ако неко виче, не могу то поднети. "Тачан узрок Беетховнове глувоће је непознат, иако се уочава да су током аутопсије открили да су му звучни нерви атрофирани и да се Еустахијева цијев сужава, мада зашто свако претпоставља. Без обзира на слуцај, композитор је наставио да трази терапију за његову евентуалну потпуну глувљеност све до 1822. године, након цега је конацно одустао од проналаска лекова.

Док је губитак његовог саслушања био ударио ударац човеку, то је заправо био добар историји. С обзиром да се његово саслушање смањило, ушао је у писање ради комуницирања са људима, што је резултирало бројним словима и "књигама разговора", од којих су многи преживјели пружајући невероватан увид у Беетховенов живот и музику. На пример, у писму пријатељу, он је вокализовао своје друштвене борбе и своју забринутост због своје будућности због губитка саслушања: "Већ двије године сам избегавала готово сва друштвена окупљања јер је немогуће рећи људима" ја сам глух. "Ако припадам било којој другој професији било би лакше, али у мојој професији то је застрашујућа држава ..." Он је даље рекао: "Наравно да сам решен да се надмашим сваке препреке, али како ће то бити могуће? "

Коначна јавна наступ Беетховена као музичара одржана је у априлу 1814. године, играјући његов такозвани "надвојвода трио", званично званично као Беетховенова клавирска трио у Б-флат мајору, Оп. 97. Композитор Лоуис Спохр је ово рекао након гледања пробе на последњи наступ Беетховена: "Због његове глухоности једва је остало од виртуозности уметника који је раније био тако дивио. У заходним пролазима сиромашни глуви човек је ударао на кључеве све док се ниске не зезају, а клавир је тако тихо играла да су све групе белешки изостављене, тако да је музика била неразумљива осим ако се не би могло гледати у пианофорте. Био сам дубоко ожалошћен због тешке судбине. "

Оставите Коментар

Популар Постс

Избор Уредника

Категорија