Овај дан у историји: 5. фебруар

Овај дан у историји: 5. фебруар

Данас у историји: 5. фебруара 1919

До 1919. године, филмски филм је био вишемилионски долар, али је већина профита отишла у студијске главе које су чувале звезде под уговором, што је у већини случајева драстично ограничило њихову зараду. Зато су неке главне филмске звезде тог дана као што су Цхарлие Цхаплин, Мари Пицкфорд, њен супруг Доуглас Фаирбанкс и пионирски директор Д. В. Гриффитх одлучили да оснивају сопствену компанију, био би најбољи начин да заштити сопствени рад и интересе; па је на тај дан у историји 1919. формиран Унитед Артистс.

Ови четири холивудски играчи су желели креативнију контролу над сликама које су направили и како су их дистрибуирали. Мисија Уједињених умјетника била је дјеловати као дистрибутивна компанија и пустити филмове независних продуцента. Када је глава Метро Пицтуреса, Ричард А. Ровланду речено о свом плану, његова процјена ситуације је била да су "затвореници преузели азил".

Као и пуно стартних предузећа, то је био непрекидан пут за Унитед Артистс током првих неколико година. Чарли Чаплин је изгледао непријатно да ослободи било који његов филм под баннером УА, а издао је "Тхе Кид" и "Тхе Пилгрим" на првом националном. Наравно, ово је прошло као балон балона са својим колегама Унитед Артистс, а посебно Мари Пицкфорд, најсавременијом пословном групом - која је имала поверења у проблеме у којима је био Чарли. Чарли је коначно дошао 1925. године када је "Голд Русх" изашао кроз Унитед Артистс, који је био један од најуспешнијих филмова у целој његовој каријери.

Америчка супруга Мери Пицкфорд, с друге стране, снабдевала је компанију производима попут "Поллианна" 1920, "Литтле Лорд Фаунтлерои" 1921. године и "Тесс оф тхе Сторм Цоунтри" 1922. године. Њен срчани удар Даглас Фаирбанкс је 1921. године представио класичну акцију-авантуру "Три мускетара", "Робин Хоод" 1923. године и "Тхе Тхиеф оф Багдад" 1924. ДВ Гриффитх је режирао супер звездицу Лиллиан Гисх на неколико блокбустер слика, а Бустер Кеатон, као и Глориа Свансон, објавили су слике кроз Унитед Артистс.

До 40-их година прошлог века, Унитед Артистс су имали доста разлога за застоје. Пицкфорд и Фаирбанкс су пензионисани са смрћу тихих слика, Цхаплин је био тако богат да је могао снимати филмове, а Гриффитх је радио на другим местима.

Међутим, и даље су имали довољно болесне воље према студијском систему и монопол који су држали на националним позориштима да би 1941. нашли чланове Друштва независних филмских продуцената. Чланци су били Цхарлие Цхаплин, Мари Пицкфорд, Валт Диснеи, Самуел Голдвин и Орсон Веллес, међу другима.

Сврха друштва била је подстицање циљева независних филмских продуцената у бизнису који су углавном куповали и продали студијски систем. 1942. године, СИМПП је поднео противпровално тужбу против Унитед Детроит Тхеатрес, која је била у власништву Парамоунт Студиос. Тужба је навела да су излагачи били кривци за монопол и ограничење трговине. 1948. године Врховни суд пресудио је да су главне холивудске студије морале продати било који позориште у власништву и елиминисати различите антиконкурентне акције.

Ова одлука је довела до краја студијске схенанигансе који су довели до стварања Унитед Артистс-а, иако је, наравно, имао и негативан положај како би ланци филмских биоскопа данас имали врло мало левериџа у смислу суочавања са главним студијима, пошто ланцима гледалаца није дозвољено да праве сопствене филмове; тако да остану у послу, морају да се забављају главним студијима, укључујући и подешавање цена улазница и дијељење прихода. Главни театарски ланци, имају мали део левераге-а и често се могу сложити да померају мање филмове у замјену за бољи однос према другима, али генерално - скоро да немају довољно препрека у преговорима.

Оно што има везе са нама обичним људима је то што морамо платити прекомјерне цијене прехрамбених артикала у позориштима јер они врло мало чине на картама (па чак и губе новац у многим случајевима ако смо само факторинг у приходима од улазница), уз велика већина средстава иде у студије, обично на клизној скали - што дужи филм није изашао, већи проценат иде у позориште.

Али када се први пут појављује филм, поготово код блокбастера где се позориште ланца мора осигурати да могу добити права да им покажу, студији добијају скоро све приходе од улазница (често нешто попут 95% прве недеље, 90% друго, а можда чак и као "ниско" са 80% -85%, иако неки који већ дуго напуштају, почињу профитирати за позориште само за продају карата. Постоје и начини да позориште може платити фиксне износе на неким филмовима, али то постаје мало ван теме. 🙂 Ми ћемо то детаљније и мање генерично обрадити у предстојећем чланку.

На крају, то све значи да је ова одлука била врло добра за глумце јер је у већини случајева стари систем био потпуно неправедан, али лоше за оне који не воле да плаћају 22 долара за нацхос, кокице и сода. 😉

Готово 100 година од њеног оснивања, Унитед Артистс и даље постоје, као подружница МГМ-а.

Оставите Коментар

Популар Постс

Избор Уредника

Категорија