Цлакуе

Цлакуе

Реч "цлакуе" произилази из француског појма "цлакуер" из 16. века, који је грубо значио "да се пљесни", и углавном се користи да се односи на групу особа ангажованих да дају унапред одређени одговор на перформанс, било да позитивне, негативне или било шта између. Појединачни чланови клакса се уопће називају "клаукама" или "клаукама", а за кратак али значајан прозор у 19. и почетком 20. века, они су у основи контролисали како би публика реагирала на одређену представу, почевши у Паризу и ширењем одатле.

Идеја присиљавања чланова публике да реагују на специфичан начин била је готово толико дуго колико имамо снимке публике. Један чувени пример овога из антике био је римски император Нерон, који је навикавао од аустралијског аплауза, јер су многи његови војници присуствовали и навијали на својим наступима. (И, напомена: Неро није "гушио док је Рим спалио". Сви докази показују да је поступио управо како администратор треба у тој ситуацији, чак и отварати своје имање онима који су направили бескућник због ватре.)

Брзо прослеђивање историје, песник из 16. века Жан Даурат био је један од првих познатих личности из новијег времена како би се проширила идеја о подстицању људи да се навија за извођењем. Уписао је помоћ гомиле пријатеља који је дао бесплатне карте једној од својих представа с разумевањем да ће се развеселити у одговарајуће вријеме.

Одавде, клакери су постајали све популарнији код драмских писаца, амбициозних глумаца који желе да направе име за себе, а позоришта све док се на крају не познаје човјек само док је М. Саутон одлучио да искористи овај тренд отварањем професионалног сервиса за клађење 1820. године прво такве врсте на свету. Најблизи неко је дошао да организује толико клаоница пре него што је то било средином 18. века када је песник познат под именом Цлауде-Јосепх Дорат организовао малу али лојалну групу људи који су навијали на команду и почели да позајмљују своје услуге пријатељи. Међутим, не постоји запис да је Дорату икада дошао да наплати услуге његових клађења ван могућности да се појединцима у емисијама бесплатно.

Путем Саутонове канцеларије у Паризу, позориште или појединац је могао да поруџбине свуда од шачице добро постављених биљки до велике публике пуне ентузијазмих присталица да попуне празна седишта или да подстакну жељену реакцију на дебут игру или перформанс како би утицало на накнадне коментара.

За разлику од претходних година (иу новије време) који су углавном били пријатељи и породица, Саутонови клакери су били ултрапрофесионални и могли сте баш буквално да унајмите клађење способно да демонстрира било какву емоцију на спектру на боји. На пример, клакери познати под називом "риеурс " били су мајстори смеха и често су ангажовани да комедији пуцају у руку. "Плеуреусес"биле су особе за које је познато да су вешти у целом спектру плакања, од једноставног ударца очију са марамом до пуног плачања, зависно од тога шта је погодно за одређени део перформанса. Ове особе би биле ангажоване да би публику представљале драму или оперу. Било је чак и "биссуерс"Чији је посао био да се дивно упознају на крају перформанса док позивају на бис.

Саутон је, како би чували клекере у чеку и што је више могуће за извођаче, запослио више лица задужених за надзорне клаоне и за повезивање са позоришним особљем. Ови кувари де цлакуе (Лидери аплауза) би проучавали извесне представе, чак и састанке са глумцима и позоришним руководиоцима како би се израдио оптималан пласман за клаике и тачно када и како би реагирали и са којим нивоом ентузијазма. У суштини, посао кувара де клак је био усмеравање перформанси професионалне публике.

Као што сте и очекивали, није било потребно дуго времена за кланкове и људи који су их водили да схвате да могу допунити своје приходе једноставним претњама глумцима или позориштима да ће се окренути сваком наступу и ако не буду исплаћени. Ово је, пак, довело до целе секундарне индустрије клаоника који су конкретно отишли ​​на изнуђивање новца од људи у замену због тога што није претворио публику против извођача

Стручни пултови били су популарна ствар све до почетка 20. века, где је, како је наведено у овом издању новина из 1902. године, њихов рад претворио у бизарну врсту позоришних представа по себи; на примјер, жене које су се стратешки сједиле у првом реду, које су биле плаћене за омаловажавање, радећи заједно са мушкарцима обученим да жестоко журе за помоћ помоћу беспрекорно притиснутих марамица на крешенцу перформанса. Многи од ових неокалакера су често били амбициозни глумци који су тражили бесплатне карте за играње и тестирање њихове способности да емитују по команди.

Иако је употреба професионалних клаара углавном прошла пут птице Додо, постоји један изузетак - Русија. Као што је детаљно описано од стране Нев Иорк Тимес, светски познато Болсхои театар Русије је дом за експанзивну мрежу модерних данашких клаоница који послују под пажљивим надзором балета-лудог човека под именом Роман Абрамов.

Као и његови предзнаци, познат је Абрамов који користи своје експанзивне везе са неугодним извођачима који су га разочарали или нису говорили о својим услугама. Својим признањем, он је направио балетне плесаче пада на њихова лица тако што су људи привукли ритам или кашли гласно или слично у кључним тренуцима да би одвратили извођаче. Ово је нешто што се од срца извинио пошто је борба са срчаним нападом учинила да поново размишља о одређеним аспектима свог живота.

Иако су активности Абрамова у комбинацији са историјом окружења професије плаћеног аплауза могле оставити кисели укус у многим људима, уста, Абрамов разлог за покретање његове услуге клакера су изузетно племенити. Према Абрамову, био је узнемирен због тога како је ексклузивно постао Болшој који је видео обичне грађане Русије, људе који су одрастали и формирали дубоку љубав према балету у време Совјетског Савеза, по цени од тога да је доживљавају, често са туристима који чине већину публике јер су једини који то могу приуштити. Дакле, започео је свој бизнис тако да овакви људи могу да доживе балет без трошења онога што би иначе било немогуће суме новца за њих. У замјену за ове изузетно скупе карте, плесачи добијају умјетне навијаче који ће на својим наступима навијати с искреним ентузијазмом.

Бонус факт:

  • Ако се питате зашто су се људи залепили захтевима клакера уместо да се ослањају на остатак публике како би судили на перформансу по сопственим заслугама, добро, ми на људе у великој мјери утичемо оно што други људи око нас раде, било да ли нам се свиђа да то признам или не. Многе студије, попут овог, које је објавио Америчка асоцијација за напредак науке, показали су да мноштво људи може лако манипулисати са мноштвом људи који делују уједначено. Чак и код великих гомила или група, потребно је само око 5% људи који реагују на један начин да осигурају реакцију осталих 95%. Чак и ако нико око вас није физички, показано је да можете подесити тон за коментаре на интернету о одређеном чланку само тако што ћете осигурати да су првих неколико коментара позитивне или негативне, а захваљујући менталној страдалости следеће коментари ће у великој мери слиједити. Исто тако, у системима за онлајн гласање, као на црвеним редовима где су поднесене везе и коментари надгласани или смањени, остали који су раније гласали знатно утичу на накнадне гласове, чинећи првих неколико гласова најкритичнијим за успјех одређеног коментара или достављене везе.

Оставите Коментар

Популар Постс

Избор Уредника

Категорија